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文学概论最新经典复习

《文学概论》复习提要

绪论
研究文学的叫做文艺学，它包括三个相互独立又相互联系的分支，即文学史、文学理论和文学批评。
文学史以文学产生、发展、演变的状况和文学发展的具体规律作为研究对象。
文学批评是指实际的批评，它以作家、作品、文学运动、文学思潮为评论对象。文学批语的基本方法是分析和评价。
文学理论通过高度的理论概括，着重阐明文学的基本原理。具有实践性和阶级性的鲜明特点。
文学活动的重要特征就是形象性、情感性。
学习文学理论注意的几点：一，要注意对原理的理解。二，抓住重点，融会贯通。三，联系实际，学会运用。四，学习教材，攻读原著。
一、 文学是一种社会意识形态
第一，之所以说社会生活是文学艺术的唯一的源泉，这是因为除社会生活这个源泉之外，再不可能有第二个源泉了。第二，之所以说社会生活是文学的唯一的源泉，这是因为文学作品的一切因素都来自生活。
艺术虚构是作家根据生活中存在的事物和生活固有的逻辑，通过想象，以构成艺术形象。必须以生活为基础。离开生活，想象的翅膀就腾飞不起来，虚构也就寸步难行。
想象和虚构不论多么奇特，都是在综合、分析已有的知觉、表象基础创造新形象的一种心理现象。这种新的形象不过是把生活中得到的表象大大地加强或大大的削弱。
再现是指注重客观地描写外部世界的一种艺术倾向。一切重表现的作品毫不例外地都是以生活为基础的。因为作家的感受、情绪、情感，是不会凭空产生的，或者说作家主观的一切都是客观的外界所引发的。因此，表现性的作品，虽然专注于作家内心感情的抒发，但作家所抒发的感情仍然是外在的客观世界在作家头脑中折射的结果。
文艺作品中反映出来的生活却可以而且应该比普通的实际生活更高，更强烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更带普遍性。
文学能动地反映生活，表现在三个方面：一，变们与变形；二，以形传神，显现意蕴；三，渗透个性，表现心灵。
艺术真实性是指作家用所创造的具体可感的艺术形象揭示生活的本质规律、表现人们感情的特性。有两个基本特征：一，艺术真实是假定的真实，是“假”中求真，它与自然主义的机械的摹仿是对立的；二，艺术真实既要符合客体的本质规律，又要切合主体的情感规律，它与主观随意性是对立的。综上所述，艺术真实性的基本特征是假定性、真理性和真诚性的统一。
因作家在创作中倾注了自己的政治立场、思想观点、感情态度和审美情趣而表现出对生活的明确的评判，流露出对特定生活的褒贬、爱憎等情感态度，这就是文学作品的倾向性。
真实性和倾向性的关系：一，在文学作品中，真实性是进步的倾向性的基础；二，在文学作品中，进步的倾向性可以加强真实性。
二、 文学是一种审美意识形态
文学和独特内容是经过作家艺术加工过的、具有审美特性的和整体性的生活。
文学的独特形式是运用具体感性的艺术形象来反映社会生活。
艺术形象三个基本特点：一，具体可感性；二，艺术概括性；三，审美性。
文学的审美教育功能是一种寓含着认识和教育因素的审美享受，既给人们以精神的愉悦，又给人以思想的、伦理道德的教育。它的基本特点：一，寓教于乐；二，动人以情；三，潜移默化。
三、文学是语言的艺术
亚里斯多德根据摹拟的媒介、对象、方式不同来进行艺术的分类；康德借用人的语言表现来分类：语言艺术，造型艺术，感觉游戏艺术；黑格尔根据理念内容与物质形式相统一的原则，把艺术分为不同的逻辑历史类型：象征性艺术，古典型艺术，浪漫型艺术；根据作品形象在时间、空间所表现的形态，分为时间艺术，空间艺术，时空联合艺术；根据作品形象与人的感知觉等心理联系的原则，分为视觉艺术，听觉艺术，想象艺术。
根据内容（是表现还是再现）和形式（以时间为主，还是以空间为主，其中也包括所使用的媒介）统一的原则来进行分类，分为五类：一，实用艺术（工艺和建筑）；二，表情艺术（音乐和舞蹈）；三，造型艺术（雕刻和绘画）；四，语言艺术（文学）；五，综合艺术（戏剧、电影和电视艺术）。
文学的特征：一，更加浓厚的文化性；二，艺术形象的间接性；三，描述生活的宽广性；四，蕴含思想的深刻性；五，语言媒质的韵律性。
四、文学作品的构成
语言、题材、蕴含正是文学作品构成的三大要素。
“言语”是指人们在相互中使用的具体的语言，而“语言”则是支配着具体“言语”产生的整个系统。
“内指”即语言意义指向作品内部；“外指”语言意义指向外部的客观世界。
广义的文学语言是指在人们口语扔基础上规范化了的全民语言，狭义的文学语言则专指作家用以塑造艺术形象的文学作品的语言。
文学语言的主要特征：音乐性、形象性、含蓄性与情感性。
在叙事作品中，文学语言可分为人物语言和叙述人语言，人物语言即指作品中的人物的外部语言和内心语言，作用主要是从自身的角度表现人物的性格，同时有时对作品中其他相关的人或事也给予间接的表现；叙述人语言即指作品的叙述人叙述故事、刻画人物、描写场景、抒发情感、评判议论的语言。叙述人语言不仅直接参与艺术形象的塑造，而且还起着把作品中的各种各样的人物语言联结起来，使之成为一个有机的整体的作用。
抒情作品中，分为景语和情语。
题材是文学作品的构成因素之一，是作品的第二个层面。这旨作品中所描写的，由人物、景物、情节、情感等组成的一组特定的生活材料。是作家对素材进行了审美的改造、加工之后的艺术成果。
人物、环境、情节是叙事作品的题材的三个要素。
环境，是围绕着人物的外部条件的总和。是人物生存的空间是围绕着人物的、形成其性格、驱使其行动的一切外部条件的总和。
情节是文学作品中所描写的人物关系、人物行动所构成的有机的生活事件的发展过程，情节的基础是人物性格，也是人物性格的发展和展示的过程。
情节的基本组成部分是开端、发展、高潮、结局。
蕴含是文学作品的题材所包蕴的思想、意义，其特征：一，审美性；二，客观性；三，丰富性；四，主导性。
蕴含生成的三个条件：第一，人本源上讲，文学伤口的蕴含来自于客观的社会生活。第二，文学作品的蕴含是作家审美创造的产物。第三，文学作品的蕴含的生成还有赖于读者的“接受”、“解读”。
五、文学作品的体裁及其分类
“二分法”：韵文和散文；“三分法”：叙事类、抒情类和戏剧类；“四分法”：诗歌、散文、小说和戏剧文学。
文学作品的样式分三类：“独立” 型文学体裁、“依附”型文学体裁和“交叉”型文学体裁。
“独立”型：既不附属于某种艺术形式，又不与某种非文学发生交叉的文学体裁样式，包括诗歌、小说、散文等。
诗歌的基本特征：一、情感性；二，想象性；三，跳跃性；四，音乐性。
诗歌的分类：一，抒情诗，是通过诗人对外界事物所引起的深刻感受和激情的抒发来反映现实生活的诗体，主要特点是展示诗人的内心世界，表现诗人对客观事物的审美情感；二，叙事诗，是一种写人用劲事的诗体，主要特点是借写人叙事来抒发诗人的情感，表现诗人对客观事物的态度。
散文的涵义：以自由、优美的文笔记人、叙事、写景、状物，并借此抒发作者情感、表现作家个性的散体短文。
散文基本特征：一，情感浓烈，选村广泛；二，真实自然，富于美感；三，以小见大，纸短韵长。
小说是一咱以人物形象的创造为中心的叙事性文学样式，人物、情节和环境是小说的三要素。
小说的基本特征：一，性格刻画丰富、细致；二，情节构造完整、复杂；三，环境描写具体、生动。
“依附”型：指从属于某些综合艺术的文学样式。
戏剧文学的基本特征：一，主要运用人物语言塑造形象，人物语言具有个性化、口语化、动作性和文学性的特征，并富于潜台词；二，人物、事件、时间、场景高度集中；三，具有尖锐、紧张的矛盾冲突。
戏剧文学的分类：一，悲剧，唤起人们的屿、哀怜、赞叹，促使人们严肃地正视生活，认识历史进程的曲折性，激发人们为正义而斗争的热情的戏剧作品；二，喜剧，通过夸张和类型化的艺术手法，格调轻松、乐观，人与人的冲突不表现为激烈、残酷的斗争，而是智慧与人格的对比，正面力量终占优势的戏剧样式；三，正剧，又称严肃剧，通常表现的是有关严肃的现实社会总是或伦理道德问题，其结局一般是正义获得胜利、得到伸张。
影视文学的基本特征：视觉性、动作性和蒙太奇结构方式。
“交叉”型：其基本特征是文学与某种非文学的交叉、渗透。
报告文学：介于新闻报导和文学作品之间的文学样式，基本特征是新闻性和文学性。
杂文的基本特征：政论性，文学性。
六、文学的创作过程
文学创作过程的表述，有两种方式：
一是从创作过程的阶段性着眼：分为艺术观察阶段、艺术构思阶段和艺术表现阶段；
另一种是从创作过程中要完成的任务着眼，把创作过程分解为若干主要环节：题材的选炼、主题的开掘、人物的塑造、情节的提炼、结构的安排和语言的修饰。
艺术构思就是作家在对生活进行艺术观察的基础上，通过复杂的心理活动在自己头脑中对艺术形象的孕育。
当作家偶或为生活中的某些人物、事件或景物所强烈地吸引和深深地激动时，他就产生了一种要把他品味到的生活的美和领悟到的某种深刻的意义等表现出来的冲动，就就是创作冲动。创作冲动，是连结艺术观察阶段和艺术构思阶段的纽结，是构思活动的触发点。
艺术构思阶段，首先要对所描写的对象进一步深入的认识、把握，还要通过艺术想象，对生活素材进行加工改造。
艺术表现，就是作家在艺术构思的基础上，用文学语言这种艺术符号把艺术构思的成果定型，物化为客观对象，把存在于主体的艺术信息传达出来。
艺术表现对艺术构思的深化、补充作用：首先，作家对生活的认识、把握是贯穿于整个文学创作过程之中的；其次，存在于作家头脑中的艺术形象作为一种艺术信息，它在借助于文学语言这种艺术符号向外传达时，必须接受这种艺术符号的检查，必须受到这种艺术符号的影响，因而，原来的艺术构思就不可能不作一定的变动。
自觉的表象运动（形象思维）贯串创作的全过程，首先，从作家思维的成果来看，不能认为作家进行文学创作的思维与科学家、理论家进行科学研究、理论研究的思维是完全相同的；其次，中外古今的许多伟大的作家从自己的实践经验出发，一再指出，作家进行创作时的思维确是不同于抽象思维的另一种形式的思维-形象思维；最后，现代心理科学已经证明人是具有形象思维能力的，而作家由于定向的训练与发展，形象思维的能力更强一些。
自觉的表象深化。
自觉的表象分化是指对客观事物形成表象之后，主体在保持表象的基本形态和主要特征的同时，构想种种类似的新表象。
自觉的表象变异是反映某个表象因受到其它心理因素的影响而发生变异。
自觉的表象联想。
抽象思维对形象思维的指导、制约作用，一，抽象思维可以为形象思维作思想上、知识上的准备；二，抽象思维进形象思维过程之中，对形象思维起指引、规范等作用；三，抽象思维可以为形象思维作某些必要的补充。
情感是人们对与之发生关系的客观事物（包括自身状况）的态度的体验。
作家在艺术构思过程中因偶然的机遇而引起的创造力高度发挥的心理机制，即灵感。

七、典型形象的创造
文学的典型性是指作品的艺术形象所具有的通过鲜明独特的、能够唤起美感的个性形式揭示社会生活中某些本质规律的生气特性。是个别性和普遍性的统一。
文学的典型性在叙事和戏剧类作品中，主要表现在人物的典型性以及环境、情节、场面、细节的典型性上；在抒情类作品中，主要表现在意境的典型性上。
典型人物的基本特征在于：它作为一个个性形态，以独特新颖、丰富复杂、完整统一的性格系统深刻而充分地反映一定社会生活的某些本质规律，因而具有较大的概括意义和普遍性。
典型化即作家从客观实际生活出发，根据自己对生活的深刻观察和独特理解，对日常的生活现象进行艺术的加工、改造，通过个别揭示一般，通过现象反映本质，通过偶然表现必然，创造出典型形象或具有典型性的形象的创造过程。
典型化是作家把生活变成艺术的必由之路，只有经过典型化，才能使艺术形象以其鲜明独特的个性和对社会生活的深刻反映，既给人以美的享受，又给人以教育、鼓舞。
典型化是概括化与个性化的对立统一，是以实际生活为基础、对生活原料进行艺术加工的过程。
个性化，就是作家对大量的生活素材进行提炼、加工，由生活的“个别”、“现象”、“偶然”创造出艺术的“个别”、“现象”、“偶然”的过程。
概括化，就是指作家对大量的生活素材进行提炼、加工，使由生活的“个别”、“现象”、“偶然”而来的那艺术的“个别”、“现象”、“偶然”达到足以充分地表现某种生活的本质和规律的水平的过程。
八、文学的创作方法
创作方法，也叫艺术方法，是指作家在一定的世界观的指导下，根据他对文学与社会生活关系的认识和理解，在选择和概括生活材料、塑造艺术形象、再现社会生活的过程中所遵循的基本原则和方法。
一定的创作方法，总是要求并更多地使用最能够表现其精神和特点的艺术表现手法，艺术表现手法，只对艺术形象的具体刻画起作用，对创作的影响是局部性的。
创作方法和文学流派、文学思潮是既有联系又有区别的，在某些特定的历史时期，由于一些作家积极地宣传某种文学思想、文学理论，提倡某种创作方法，因而形成某种文学流派，甚至在社会上发生普遍性的影响，成为一种文学运动，被称为文学思潮。
现实主义，侧重客观，强调按照社会生活的本来面貌、本身逻辑去描写；浪漫主义，侧重主观，强调按照自己所希望、所理解的样子去创造。
现实主义基本特征：一，注重对生活的观察、体验，力求使艺术描写在外观上、细节上符合实际生活的形态、面貌和逻辑；二，注重典型化方法的运用，力求在艺术描写中，通过细节的真实表现生活的本质，规律；三，作家一般不在作品中直抒感情，作品的思想倾向较为隐蔽。
浪漫主义的基本特征：一，注重表现理想，力图按照人们所希望的样子进行艺术描写；二，以假想的逻辑，运用夸张、幻想、象征等艺术手法，描写奇人、奇事、奇物、奇境；三，作家常常在作品中直抒感情，作品具有强烈的主观抒情色彩。
九、文学的风格
文学作品的艺术风格是作家的创作个性在作品的内容与形式有机统一中所显现出来的基本特色。
日常生活中一个人格高尚的人，如果他无法拉开一定的审美心理距离，他对周围的一切总是保持一种实用的、功利的眼光，那么他的高尚人格就无法转变为创作个性。同样，在日常生活中一个人格卑下的人，如果他能超越现实的功利欲求，进入一种审美的境界，那么他的卑下的人格也可以不化为创作个性。
文学风格对文学创作和审美鉴赏的意义：
从创作的角度看，文学作品是作家个人的精神劳动的产品，它应该有鲜明的个性特征，即要求作家必须保持对现实的独特的把握和表现方式，因此，风格是一个作家成熟的标志；从文学欣赏的角度看，欣赏者的艺术趣味是多种多样的，而又经常变化的，文学创作中多种多样的独创风格的出现，正是适应和满足了这种需要。
文学风格形成的客观因素：时代因素、民族因素和阶级因素。
文学风格形成的主观因素：生活道路、思想倾向、心理素质和审美情趣。
文学风格的表现：一，独特的题材选择和处理；二，独特的人物形象塑造方式、方法；三，创作方法的选择和运用；四，独特的文学语言。
十、文学的流派
文学流派是特定历史的产物，各种文学流派的形成及其相互之间的斗争，都有一定的社会的政治斗争的背景，纯艺术性质的文学流派一般说是不存在的。
十一、文学鉴赏
文学鉴赏是接受者通过审美感知把文学作品作为审美对象，运用自己的日益增强了社会化程度的感官，结合联想、想象、理解、情感等心理机能的有机统一活动，形成“着我之色”的审美体验的复杂的心理活动过程。
文学鉴赏的三个条件：一，要有具备艺术魅力的审美客体；二，要有堪称艺术知音的审美主体；三，要有沟通主体与客体的共同语境。
审美主体应具备的条件：一，要有健全的审美感觉；二，要真正成为艺术的知音；三，要有高格调的审美趣味。
文学鉴赏的过程包括审美感知、审美判断和体味玩赏三个阶段。
体味玩赏分为“化机”、“默识”和“回味”三个环节。
文学鉴赏的一般特征：一，文学鉴赏是一种审美享受；二，文学鉴赏是一种再创造活动。
文学鉴赏的个人差异性是由鉴赏者不同的生活经历、文化教养、思想性格和兴趣爱好等形成的。
文学鉴赏的阶级差异性是由欣赏者的不同阶级地们、生活条件、思想意识等形成的。
文学鉴赏的民族差异性是由于不同民族的鉴赏者过着不同的政治生活、经济生活、文化生活以及长期受不同民族的文化艺术传统的熏陶而形成。
文学鉴赏的时代差异性是由于不同时代的欣赏者过着不同的精神生活和物质生活，体验着不同时代的风尚而形成的。
共鸣是不同的审美主体在思想感情上的感应和交流，产生于三种情况：一，不同时代、不同阶级的欣赏主体，面临着性质相同的社会矛盾时，那么他们对某些作品就会产生共鸣；二，有近似的生活处境时，会产生共鸣；三，对反映人们的相同或相似的生活体验的文学作品产生共鸣。
文学鉴赏的三点意义：一，是实现文学的社会作用的中间环节；二，是推动文学创作的一种力量；三，是文学批评的基础。
十二、文学批评
文学批评是在文学欣赏的基础上，用文学理论和美学的基本观点来研究、分析、评价文学现象的一门科学。其主要任务是对作家、作品和其他文学现象作出科学的评价。
文学批评的三个作用：一，对作家创作的“诱掖奖劝”作用：二，对读者欣赏的“架桥引路”作用；三，对理论发展的“推波助澜”作用。
文学批评标准的确定：一，从文学自身的特殊矛盾出发；二，要以“艺术价值观念”为依据；三，要考虑到化在实践上的伸缩性和可变性。
文学批评的三个标准：真实标准、社会功利标准和艺术美感标准。
真实标准评价：文艺的真实性，一是指文艺反映社会生活内容的客观规律的准确性，二是指作家渗透于作品中的主观情感的真挚性。文艺的真实，重要的是指生活本质的真实。评价文学作品的真实性时，对于提供了细节真实，即现象形态真实的作品所具有的认识价值也要给予应有的肯定。
功利标准评价：一，推动社会斗争的价值；二，传播文化知识的价值；三，美化精神世界的价值。
艺术美感标准评价：一，直接性，二，情感性，三，独创性，四，享乐性。
文学批评的原则、方法：一，具体问题具体分析是马克思主义的活的灵魂，对于文学批评来说，就是要从分析作品的艺术形象入手；二，马克思主义的文学批评要在坚持历史主义分析方法的基础上实现；三，马克思主义的文学批评应该坚持实事求是的态度。
批评家的修养：一，要有丰富的生活经验和历史知识；二，要有高度的马克思主义的理论修养；三，要有高度的艺术修养和敏锐的审美感觉；四，要有严肃认真、与人为善的态度。
十三、文学发生发展的一般规律
唯心主义的文学发展观，总是脱离人类社会生活的发展，离开人的社会实践活动，去寻找文学发展的原因，看待文学发展的历史；唯物主义把文学的发生发展和客观世界的演变、生活环境的变革、历史的发展、时代的前进联系在一起进行考察，或多或少地揭示了影响文学发展的某些社会原因。
文学这种审美的社会意识形态和哲学、宗教一样，属于社会上层建筑的一部分。
文学在随同社会经济发展而发展这个大前提下，由于受期它社会条件的影响，或者是受文学发展内部原因的作用，其中主要是文学遗产对新文学发展的作用，就会出现文学发展和物质生产发展的不平衡现象。
十四、文学的起源
文学作为一种社会意识形态，只能是人类社会实践的产物，只有从原始人类最初的社会实践-生产劳动中，才能找到文学的真正起源，所以模仿说、游戏说、巫术说和情感表现说都不完全正确。
文学起源于劳动的根据：一，劳动为文学艺术的产生创造了必要的前提条件；二，生产劳动的需要是文学艺术产生的最初动因；三，原始文学的内容和形式同劳动生产有着密切的联系。
十五、社会上层建筑对文学发展的直接影响作用
政治对文学发展的影响：一，阶级和阶级斗争制约着文学作品的政治倾向性；二，阶级斗争推动着文学的发展；三，政党对文学发展有重要影响。
阶级斗争对文学发展的作用：一，能为文学创作提供丰富的，具有重大社会意义的题材和主题；二，使各种社会矛盾暴露无遗，作家易于深入地认识社会生活的本质及各种人物的真实面目；三，激烈的阶级斗争能使作家产生深刻的感受、强烈的感情、不可遏止的创作欲望，甚至能促使作家的立场世界观发生变化。
文学反映社会生活，不能不涉及人们的道德观念和道德行为，人物的道德风貌、人物之间的道德关系、社会的道德风尚就必然成为许多文学作品内容的重要组成因素。
哲学对文学发展的影响：一，哲学通过影响作家的世界观影响作品的思想倾向；二，文学史上某种文学思潮的兴起，某种创作方法的形成，某种风格流派的出现，都直接间接地受到一定哲学思想的影响。
十六、社会经济基础对文学发展的最终决定作用
一，一定社会的经济善是文学活动的物质基础；二，一定社会的生产关系决定着文学的性质和主要内容，生产关系的变更也制约着文学的变革；三，在生产力发展的基础上出现的物质劳动与精神劳动的分工，对文学发展有着重大影响；四，科学技术的进步对文学发展有某些直接的重大作用。
科学技术进步对文学发展的影响：一，对艺术表现形式和表现手段的巨大作用；二，可以促使文学作品同艺术生产行为发生分离，可以使文学作品经过改编加工以新的方式更广泛地发挥作用。
进入阶级社会以后，随着精神生产和物质生产的分工，国家政权和道德、哲学、宗教等社会意识形态作为独立部门的出现，使文学不再直接与社会物质生产相联系，文学的繁荣与衰落不再直接为物质生产所决定。另外，文学发展还有自身的规律。
认识文学发展与物质生产发展的不平衡现象，可以让人们在考察文学艺术发展的时候，注意避免经济直接决定文学艺术，文学艺术和经济总是同步前进，谐调发展的简单化错误认识，这对我们全面认识和掌握文学的发展规律有重要的意义。
十七、文学发展中的继承与革新
继承文学遗产必须坚持批判继承的原则，因为，文学遗产是过去时代的产物，无不带有历史的、阶级的局限，常常是精华和糟粕混合在一起。我们继承文学遗产要适应现在经济、政治发展的需要，人民群众艺术欣赏的需要，创造社会主义新文学的需要，所以，只能吸收对我们今天有益的东西。
区分标准：看作品反映的生活、表达的思想是否代表了人民的要求愿望、是否有利于人民，同时要注意把作品描写的生活和作家的态度统一起来考察。

文学概论最新经典复习002

经典复习概要
第一章 文学观念
-名词解释-
文艺学：研究文学的科学统称，包括文学发展史、文学批评、文学理论。
文学理论：以社会历史现实为研究对象，以哲学方法论为总指导，研究和阐明文学性质、特点和一般规律的科学。
文学观念：对文学的看法，“什么是文学”，变化中的，因民族、时代、群体、人而不同。
文学：具有审美意识形态性质的、凝结个体体验的、沟通人际交流的语言艺术。
文学四要素：世界、作家、作品和记者。文学的必备要素，体现人与客体的以象性，体现人的本质力量。
表演艺术：通过表演来展现艺术形象的艺术。
造形艺术：运用一定的材质在空间塑造立体或平面形象的艺术。
语言艺术：以语言为媒介构成艺术形象的艺术。
视界融合：同一对象，人们视界与历史已有视界交融。
文化：人类的符号思维和符号活动所创造的产品及其显示的意义的总和。广义、狭义、符号学。
文学文化：揭示人的自生存境遇和状况；叩问人生的意义；沟通人与人、人与自然的联系；憧憬人类的未来。
品质阅读：从关注文本中的用字、比兴、平仄到关注情景、人物和情节。
价值阅读：发现文本的文化内涵和价值的阅读。
物理境：事物纯然的客观存在。
心理场：事物在人的心目中的存在。
审美：处于活跃的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透下，对客体的美的观照、感悟、判断。
审美意识形态：集团倾向性与人类共同性的、认识与情感的、无功利性与有功利性的、假定性与真实性的统一。
文学的认识性：以社会的认识，感性认识与理性认识。
文学的情感性：文学认识总是以情感评价方式表现出来。
文学的假定性：文学的虚拟性。
文学的真实性：艺术形象的合情合理的性质。
经验：个人见闻和经历及所获得的知识与技能。
体验：把自己置身于价值世界去寻求、体味、创造生活的意义和诗意。
诗言志：诗是抒发人的思想感情的。
诗缘情：诗歌是抒发人的感情的。
教化：诗歌为政治教化服务的文学思想。
文艺复兴：14~16世纪，以复兴古希腊、古罗马文化为目标。
启蒙主义：18世纪，高扬“自由 平等 博爱”旗帜，反封建、反传统、反教会，唤醒民众的文学思想主张。
俄国形式主义：文学是特殊的语言建构，是艺术手法，主张“陌生化”。
结构主义：由结构主义方法论所联系起来的文学思潮，功能层、行动层、叙述层。
新批评：文本主义，认为批评应着力于文本的字义、结构的分析。
西方现象学：以现象学哲学为基础，一方面否认审美对象的初始实在性和审美价值的最终理智判断；一方面强调感觉
和知觉的直观性和审美经验在各价段的决定作用。
接受美学：建立某种“召唤结构”，有待读者响应，从而构成对话关系。
召唤结构：文学作品具有意义空白和含义不确定，召唤读者去填充和确定。
新乐府：以新乐府得名，关心民苦，揭露时弊，有现实主义倾向。
古文运动：以儒学为旗帜，以复古为口号，以文体改革为中心，以维护唐王朝为目的的散文革新运动。韩愈，柳宗元
物感说：我国古代提出的一种心与物关系的学说。
心物交融说：刘勰，关于作家艺术构思与客观事物的论点。
表象：保留在记忆中的客观事物的映象。
全景小说：多层次，多线索，多主题，跨时空，竭力描写社会生活全景，百科全书。
移情说：感情外射，原本我的感情外射或融入到物的身上，使之亦有，我就是物，物就是我。
距离说：拉开功利距离的体验。对已有的经验换一种角度重新审视。
入乎其内，出乎其外：王国维，与对共同生命着，为入；体验又要反刍，进行自审，为出；两者辨证统一。
-简答题-
一、什么是再现说？
1. 强调“世界”与“作品”的对应关系，认为作品是对世界的模仿和再现。
2. 体现朴素唯物主义精神和现实主义美学原则。
3. 忽视作家的主观能动性和艺术媒介的作用。
二、什么是表现说？
1. 强调作品与作家的关系，认为作品是作家的情感流露。
2. 文学是作家主观感受、体验的产物。
3. 主张以外部现实为对象。4.以不平凡的色彩描写平凡事物。
三、什么是实用说？
1. 强调作品被读者所利用的关系。
2. 保守的一面，文学成为麻痹人精神，维护统治。
3. 积极的一面，促进人的解放，推动社会前进。
四、什么是客观说？
1. 将作品抬高到高于一切，重于一切的地位。
2. 切断作品与作家、读者的联系，把文学作为独立的存在体。
五、什么是体验说？
1. 强调读者对作品的意向性体验和阅读作品时的感受与再创造。
2. 只有读者参与，文本才成为作品，才完成文学的创造。
六、文学观念嬗变的原因？
1. 时代原因。2. 自身发展的原因。“模仿—表现—变形—装饰”发展趋势3. 与人的观点不同及其变化有关。
七、什么是文学，怎么理解文学定义？
1. 文学是人类的一种文化样式，具有社会意识形态，凝结个体体验的沟通人际的情感交流的语言艺术。
2. 文学是一种文化模式。3. 文学是一种审美意识形态。
4. 文学是作家个体体验的凝结。
5. 文学是读者与作家，读者与读者沟通情感的渠道。
6. 文学是一种语言艺术。
八、什么是文学的文化意义？
1. 揭示人的自生存境遇和状况；2. 叩问人生的意义；
3. 沟通人与人、人与自然的联系；4. 憧憬人类的未来。
九、文学的文化意义是怎样发现的？
1. 通过有效的阅读。2. 品质阅读。3. 价值阅读。
-论述题-
一、为什么说文学源于生活又改造生活？
1. 文学源于生活又改造生活。2. 文学是社会生活的反映。
二、什么是审美？审美的实现需要哪些条件？
1. 审美是处于活跃的主体，在特定的心境、时空中，在有历史文化渗透下，对客体的美的观照、感悟、判断。
2.主体心理层。3.客观对象层。4.心理时空层。5 历史文化层。
三、文学审美活动有哪些物点？
1. 广泛的包容性。是一种语言，语言包含一切。
2. 深刻的思想性。思想的深刻性，深刻的思想性。
四、什么是文学审美的意识形态性？
1. 性质上，有集团倾向性又有人类共通性。
2. 主体把握对象上，是认识又是情感。
3. 目的功能上，是无功利性又是有功利性。
4. 反映生活上，有假定性又有真实性。
五、作家的体验有哪些物征？
1. 情感诗意化。2. 意义深刻化。3. 感受人性化。
第二章 文学语言组织
-名词解释-
文本：语言的实际运用形态，根据一定的语言规律和语义规则组成整体语句，未经读者阅读只是语言产品（如书）。
文学文本：构成文学这种语言艺术品的具体语言形态。
桐城派：方苞开创，刘大木魁，姚鼐发展，学《左传》、《史记》先秦西汉散文和唐宋八大家，讲究义法，水求语言雅
洁，以阳刚阴柔分文章风格。
文之精粗：粗是形色声名，可见可听的外界景象；精是指道。
文学文本的语言性：文学文本所具有的基本的语言特性。
语言：声音与意义结合的符号表意系统，是人类交际最重的工具。
文学语言：加工过的，规范化了的书面语言。
文学作品的语言：经过作家加工的，旨在创造艺术形象并表达意义的语言形态。
语言结构：语言集团的总模式，代代相传的语言系统，包括语法、名法、词汇，是一种约定俗成的代码。
言语：在特定语境下人的说话活动，是说话人可能说或理解的全部内容，传达个人说话的一种信息。
语言革命：胡适提出，1.言之有物，2.不模仿古人，3.讲求文法，4.不无病呻吟，5.不滥调套语，6.不用典，7.不讲对仗，
8.不避俗字俗语。
文学语言组织：文学文本最基本层次和直接现实，是表现性目的和个性特征的整体性语言构造。
语音层面：语言组织的基本层面之一，是文学语言组织的语音组合系统，包括节奏和音律。
文法层面：文学语言组织基本层面之一，文学语言组织在语调、语句和篇章方面的构成法则。包括词法、句法和篇法
辞格层面：语言组织的基本层面之一，是富有表现力并带有一定规律性的表现程式的运用状况。
文学语言的审美特征：文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。内指性、音乐性、陌生化、本色化。
-简答题-
一、什么是文学文本？它与文学作品的区别？
1. 文学文本是供读者阅读的包含冠整意义的实际语言形态，语言艺术品的基本存在方式。
2. 文学文本是作家创作出来供读者阅读而未阅读的语言形态。
3. 文学作品已被读者阅读并赋予一定读法的语言形态。
二、如何理解文学文本？
1. 是指一种实际的语言形态。它不是指理想的具有普遍适用性的社会语言结构，而是指特定的个体或群体在社会生活中对语言的具体运用。
2. 表达某种相对完整的意义。
3. 被创造出来被读者阅读和接受的。
三、什么是文学文本的组成？
1. 文学语言组织。2. 文学形象系统。3. 文学意蕴世界。
四、什么叫文学文本中的语言，有何重要地位？
1. 文学文本的语言是作家经过加工的，旨在创造艺术形象，表达意义的语言形态。
2. 是文学文本的基本存在方式。3. 是意义不可分离的生长地。4. 不仅表达意义而其本身就是意义的组成部分。
5. 是文学文本的美的组成部分。
-论述题-
一、什么文学语言组织？特征是什么？
1. 文学语言组织是文学文本最基本层次和直接现实，它是一种具有表现性目的和个性特征的整体性语言构造。
2. 是一种语言性构造。3. 具有整体性。
4. 具有表现目的和个性特征。
二、文学语言组织由哪些层面构成？
1. 语音层面。2. 文法层面。3. 辞格层面。
三、什么是文学语言的审美特征？表现在哪些方面：
1. 文学语言审美特征是指文学语言组织的美的具体表现方式及其相应的构成法则。
2. 内指性。3. 音乐性。4. 陌生化。5. 本色化。
第三章 文学的形象系统
-名词解释-
文化形象的系统性：其一是艺术世界有机性而言，其二是不同性质的文学形象的审美功能的互补性而言。
文学形象：文本中呈现的、具体的、可感的、具有艺术概括性的、体现作家审美理想的、能唤起人的美感的人生图画。
高级形象形态：充分体现审美理想的、达到最高审美境界的艺术形象。
审美理想：人们在自己民族的审美文化氛围里形成的，由个人的审美体验和人格境界所肯定的关于美的观念尺度和范
型模式。
艺术形态美：构成艺术品的外在形式美和内在形式美。
类型说：主张表现人物最突出的特点，重视共性，忽视个性。
个性典型说：从重视典型共性到重视典型个性。
马克思主义典型观：典型环境中的典型人物。
中介—特殊说：包含个别因素又不是个别，包含普遍因素又不是普遍；以个别而言是本质，以本质而言是现象。
文学典型：作品中呈现的、显示出特征的、富于审美魅力的、含有丰厚历史意蕴的性格，是文学形象的高级形态。
扁平人物：具有类型性和漫画性，表现一种单一的特性或意念。
圆形人物：具有人性的深度，具有多重性格侧面，随作品发展而变化。
熟悉的陌生人：熟悉点明典型形象的现实基础，陌生指出典型形象的独创性。
自然主义：着描写现实生活的非本质个别现象和琐碎细节，追求外在真实，反对典型化。不能反映生活本质。
启蒙主义：18世纪，高扬“自由 平等 博爱”旗帜，反封建、反传统、反教会，唤醒民众的文学思想主张。
典型环境：充分体现现实关系真实风貌的人物的生活环境。现实关系的真实性；时代脉博和动向。
诗有三境：物境（诗由物生）、情境（诗由情生）、意境（揭示思想与事理）。
意境：情景交融、虚实相生、活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。
意象：心理意象是指在知觉基础上形成的呈现于脑际的各种感性形象。
内心意象是在文学创作中表现为艺术构思所形成的心中之象。
泛化意象是文学作品中出现的一切艺术形象或语象的统称。
观念意象及其高级形态。
文学象征意象：以表达观念、哲理为目的，以象征为艺术手段的具有荒诞性和审美求解性的艺术形象。
寓言式象征意象：通过故事情节暗示一种哲理或观念。
符号式象征意象：通过无情节的整个或单个的形象特征，直接暗示和象征观念与哲理。
-简答题-
一、什么是文学形象的系统性？
1. 艺术形象的有机性。
2. 不同性质的文学形象审美功能的互补性。
二、文学形象的总特征是什么？
1. 具体可感性。2.艺术概括性。3 审美理想性4. 审美属性。
三、文学典型的美学特征是什么？
1. 特征性；形象独特内在丰富，贯穿活动的总特征，丰富多彩的局部特征。
2. 丰厚的历史意蕴。
3. 艺术魅力；生命形式，真实性，合乎理想，新颖性。
四、典型环境与典型人物的关系怎样？
1. 相互信赖。2. 互动性。3. 辨证统一。
五、情景交融的艺术表现手法有哪些？
1. 景中藏情。2. 情中见景。3. 情景并茂。
-论述题-
一、意境的分类方法有哪些？
1. 刘熙载分类法：明丽鲜艳的美；热烈崇高的美；悲凉凄清的美；和平静穆的美。
2. 王国维分类法：有我之境；无我之境。
二、文学象征意象的基本特征是什么？
1. 哲理性。2. 象征性。3. 荒诞性。4. 求解性。
三、象征意象化原则是什么？
1. 以荒诞幻象表真实意念。2. 以抽象思维实现意象组合。
3. 意象应合原则。意义与形象要对应和契合。
四、文学象征意象如何分类？
1. 尚无定则。2. 寓言工象征意象。3. 符号式象征意象。
第四章 叙事作品
-名词解释-
现代叙事学：关注叙事作品的结构方法的研究叙事艺术理论和批评方法。
中国叙事学：综合西方传统叙事学和现代叙事学，具有创新性和个性的叙事研究方法和理论建构。
叙事：通过语言组织起人物的行动和事件，从而构成艺术世界的文学活动。
叙事的层面：从不同的角度和层次来观察、分析叙事活动。叙述语言、叙述内容、叙述动作。
叙述语言：使故事得以呈现的口头或书面陈述。叙述时间、叙述视角、叙述标记。
叙述时间：故事时间与文本时间相互对照形成的时间关系。时距、次序、频率。
时距：故事时间长度与文本时间长度对照形成的关系。省略、概略、场景、减缓、停顿。
次序：故事时间中事件的接续前后顺序与文本时间中语言的排列顺序对照形成的关系。
频率：叙述语言或故事内容自身重复的关系。
叙述视角：叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度，由叙述人称决定。
第三人称叙述：从与故事无关的旁观者角度进行叙述。全知视角，剥夺读者的探索求解权利。
第一人称叙述：既是叙述人又是故事中的一个角色。
第二人称叙述：故事中的主人公或某个角色以“你”的称谓出现的。
叙述视角与人称的变换：以两种以上叙述交替出现的叙述。
叙述标记：对于理解故事来说具有标志作用的叙述手段。
叙述内容：文学文本所叙述的东西，即故事本身。人物、结构、行动。
故事：叙述内容的基本成分，涉及事件、情节、情景。
事件：故事中人物行为及其后果。
情节：按照逻辑组织起来的一系列事件。
情景：人物的行为与环境组合起来的实际场面和景况。
人物：推动故事的进展和具体生动的形象。扁形、圆形、表意、典型、性格人物五个类型。
表意性人物：不具有性格内涵仅仅表示某种抽象观念的人物。
性格人物：具有一定秉性、气质等心理与人格特征的人物。
结构：故事的各个部分组成的整体存在形态。分表层结构和深层结构。
表层结构：按照叙述顺序组成的各叙述单元之间的关系。
深层结构：故事各要素按故事的文化背景某种内在结构关系排列组织起来的超出叙述顺序的整体。
行动：是人物有目的的行为。叙述功能、叙述逻辑、符号矩阵。
叙述功能：根据人物在情节过程中的特定作用而规定的人物行为模式。
叙述逻辑：根据人物在逻辑上的可能性而总结的人物行为模式。
符号矩阵：由四个符号要素组成的显示人物行动意义的矩形图式。
叙述动作：讲故事这一行为本身。叙述者、接受者。
作者：创作作品的人。
隐含的作者：进入作品的叙述活动后的作者。
叙述者：讲述作品中语言的人。
叙述声音：体现叙述者叙述动作的口气或基本态度。显在叙述者、隐在叙述者。
-简答题-
一、简述中西方叙述学的发展？
1. 西方：神话、史诗—戏剧—长篇小说
2. 中国：神话传说、寓言故事、志怪传奇—“说话”、戏剧—长篇小说
二、中西方叙述艺术理论的发展？
1. 古希腊亚里士多德《诗学》，虚构、情节—古罗马贺拉斯《诗艺》，人物形象—法国布瓦洛，类型化—黑格尔，性格中心—恩格斯，典型环境典型人物
2. 明代后期，评点式—梁启超，小说界革命—王国维
第五章 抒情作品
-名词解释-
三分法：把文学作品为成三大类：叙事作品、抒情作品、戏剧作品。
抒情作品：表现传达作者以情感为核心的内在心性的文学作品。
情感：人对与之人发生关系的客观事物的态度的体验。
情绪：人对客观事物是否符合自己需要而产生的体验。人对外界刺激带有特殊色彩的主观态度。
审美情感：审美主体对客观审美对象是否符合自己需要所作出的一种心理反应、态度和体验。
艺术情感：对客观现实与表现对象持特定审美态度的一种情感体验。
表现论：认为艺术的本质在于表现情感，又称情感论。
托尔斯泰传达论：借助“外在符号”“传达”“感情”
诗可以兴、可以观、可以群、可以怨：兴，抒发情感；观，反映社会生活；群，沟通人与人；怨，批评时政。
抒情原则：在创作过程中，处理情感与理性、现实、语言等关系问题上，有意无意遵循的原则。
古曲主义：拥护王权；理性绝对化，否定感情的意义；运用民族规范语，恪守“三一律”；明显的保守性。
灵感：文思敏捷、思维活跃、注意力高度集中的很顺利的创作心境。
抒情策略：创作时，在语法或修辞采用某种方法和手段以达到抒情的目的并强化抒情效果。
原型意象：在某种抒情传统中长期反复使用并因之产生了固定内涵的模式化意象。
抒情母题：在某种抒情传中基于某种原型意象而形成的内涵相对固定的大型主题。
抒情小品文：一种短小而富有抒情意味的散文。
抒情的语法策略：从语言的结构方式这一角度强化抒情效果的方法和手段。
抒情的修辞策略：运用各种修辞方式强化抒情效果的方法和手段。
-简答题-
一、抒情作品的情感表现特点有哪些？
1. 表现情感的方法、途径和手段多种多样。
2. 表现的情感是多种多样的。
二、表现论的核心内容是什么？有哪些代表人物？
1. 认为艺术的本质在于表现情感，又称情感论。
2. 首倡，法国弗尔龙；意大利克罗齐；英国科林伍德；
3. 情感与表现是互动的。
三、什么是抒情原则？有哪些种类？
1. 在创作过程中，处理情感与理性、现实、语言等关系问题上，有意无意遵循的原则。2. 古曲主义抒情原则。
3. 浪漫主义抒情原则。4. 象征主义抒情原则。
-论述题-
一、抒情性作品的一般性原则是指什么？
1. 诚挚性原则。2. 独特性原则。3. 感染性原则。
二、抒情作品的抒情途径有哪些？
1. 以声传情、声情并茂。2. 以景结情、情景交融。
三、抒情小品文的特征是什么?
1. 在内容上高度自由。2. 在形式上灵活多样。
第六章 文学的风格
-名词解释-
文学风格：作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独
创性。
创作个性：作家的气质禀赋、世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能、审美追求等主观因素综合而的一种习惯性的行
为方式。在日常个性的基础上升华。它支配着文学风格的形成和显现。
日常个性：人在日常生活中表现出来的人格结构方面的独特性。它是创作个性形成的基础。功利性。
文体：文学风格的载体，是一些持久性的体制、样式、类型，都是广义的语言秩序。作品的体裁、体制；文学的语体；
文学的风格。
文学语体：与一定的体裁相匹配而显示其特征的文学语言，表现为特定的语言体式。抒情语体；叙事语体；对话语体。
规范语体：具有规范性的语体。
抒情语体：一种表现对情感的体验、特别钟爱声音功能、擅长偏离语言常规且频繁运用修辞手法的语言体式。
叙述语体：用于叙述事件，在叙事性文体中广泛使用的语言体式。
对话语体：富于动作性，要求性格化和口语化的语体，多在戏剧文学创作中使用。动作性、性格化、口语化。
自由语体：在规范语体的基础上加以自由创造的语体，为创作个性的自由发挥提供广阔的空间，是作家创作个性发展
为风格的唯一途径。
文采：文学作品中的言语色彩，是语言的特殊组合，是文学风格的外衣。
情调：作品中的情感格调。
气势：文学作品中的精神状态和精神力量的运动状况。
氛围：弥漫于作品的特定气氛，往往与景物、环境结合构成意境和情境。
韵味：作品言语结构所产生的情趣和意味。
时代风格：作品在总体特色上所具有的特定时代的特征，是时代的精神特点、审美要求和审美理想在作品中的表现。
民族风格：民族文化、民族精神渗透于作品中所形成的特定民族文学的总体特征。
地域风格：是某一地域作家在创作上所形成的地方特点。
流派风格：一些思想观念、审美理想、创作主张和语言格调等相近的作家在创作上形成的共同特点。群体文化的表现。
-简答题-
一、为什么说文学风格是文学理论中的一个重要问题？
1. 文学风格是作家的徽记或指纹。
2. 文学风格是作家独特创造力稳定的标志，又是文体成熟的标志。
3. 文学风格涉及作家的创作个性，以及文学与时代、民族、地域等领域的关系。
二、对于文学风格的理解，历来有哪些观点？
1. 着眼作品的外在特色，认为风格是一种言语形式。
2. 着眼风格形成的内在根据，认为风格是作家创作个性在作品的自然流露。
3. 从作家的内在个性与表现对象的结合、内容与形式统一的观点来理解，认为风格是主体与对象、内容与形式相契合时呈现的特色。
4. 从读者鉴赏角度来理解，认为风格是读者辨认出的一个格调。
三、文学风格的定义是什么，包含哪些要点？
1. 作家的创作个性在文学作品的有机整体和言语结构中所显示出来的、能引起读者持久的审美享受的艺术独创性。
3. 创作个性是风格形成的内在根据。
4. 有机整体性是风格存在的基本条件。
5. 言语结构是风格呈现的外部特征。
6. 能引起读者持久的审美享受是风格的审美效应。
四、什么是创作个性？与风格关系如何？
1. 作家的气质禀赋、世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能、审美追求等主观因素综合而的一种习惯性的行为方式。它支配着文学风格的形成和显现。
2. 文学风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调。
3. 创作个性是风格形成的内在根据，是风格的灵魂。
五、叙述语体的有哪些特征？
1. 虚拟性。2. 不是单声话语，是双声话语。
3. 还具有多声齐鸣的特点。
六、体载与语体的关系如何？
1. 两者密切相关，一定的体载要求一定的语体相配合。
2. 某些文体还以一种语体为主，兼用其他语体。
七、语言与言语的联系与区别是什么？
1. 言语属于个人，体现个人特点；语言属于社会，体现社会规则。
2. 语言来源于言语活动，言语活动又受制于语言规则。
-论述题-
一、文学风格与言语组织的关系？
1. 风格与作家对语言的编码和超码密切相关。
2. 风格与词语的颁频率有关。
二、文学风格的审美构成要素有哪些？
1. 文采。2. 情调。3. 气势。4. 氛围。5. 韵味。
三、文学风格有哪些特征？
1. 独创性。2. 稳定性。3. 多样性。
四、文学风格的类型有哪些？
1. 西方古代三分法：安提西尼（崇高、平庸、低下）；黑格尔（严峻、理想、愉快）；威克纳格（智力、想像、情感）
2. 我国古代有简繁二法：简分有：刚柔（刘勰、姚鼐）；虚实；奇正。刚柔影响最大。
3. 繁分有：刘勰“八体”；皎然“十九种”；司空图“二十种”
五、文学风格的变化构成有哪些？
1. 与时代文化。2. 与民族文化。3. 与地域文化。
4. 与流派文化。5. 各个文化层相互联系、相互渗透。
第七章 文学创作
-名词解释-
感物说：强调文学创作过程中主体心灵与客观景物之间相互作用的重要性。
养气说：认为气（道德精神）是文学创作活动中最主要的环节，只重“气”，不全面。
镜子说：强调文学创作必须反映客观生活。对主观能动认识不够，不全面。
深层心理说：文学创作不是人的意识所决定的，而是个人或集体的深层心理（无意识）决定。
距离说：布洛观点，主张审美主体不能有过多的功利考虑，在一定的距离外欣赏审美对象的美。
表现说：文艺归结为作家心灵或本能的表现，主张创作从主观自我出发。忽视客观社会生活，不全面。
艺术直觉：主体从对象的感性形式上直接把握其内在蕴意的思维方式或心理能力。
艺术知觉：主体用艺术的眼光审视对象时产生的知觉形象。
艺术灵感：在艺术活动中主体情绪激动、思路畅通、创造力极强的思维状态。突发性、迷狂性、创造性。
艺术情感：主体在文学艺术活动中产生并促使这一活动进一步展开的心理体验。
自然情感：人在日常生活中出现的心理体验，主体对他与客体之间利害关系的功利性评价的心理反应。自然情感是艺
术情感的基础，艺术情感是自然情感的升华。
政治情感：建立在一定的政治思想观念基础上，有强烈功利性，是某个社会集团与现实之间利害关系的心理反应。
道德情感：具有普遍性、强制性的，长期深入人心的，对道德规范、道德观念的心理反应。给人压迫感、紧张感。
宗教情感：以信仰为依托，将人的心灵引向虚无缥缈的彼岸世界的情感。
艺术想象：主体调动过去积累的记忆表象，经过艺术加工创造艺术形象的心理过程。
科学想象：主体指向客观事物某种内在规律，通过创造性心理活动认识客体，得到正确结论的心理过程。
再造性想象：主体对他过去积累的记忆表象进行回忆的过程。艺术想象的一种。
创造性想象：在再现记忆表象的基础上，对对象进行加工改造、重新熔铸，从而创造不同原型的艺术形象的过程。
相似性想象：由一物的触发而想到另一物的心理过程。
艺术理解：在创作活动中所进行的分析、判断、识别、比较的理性思维活动。
创作动机：作家、艺术家从事具体创作活动的目的。
艺术构思：在特定创作动机的指引下，在激起的创作冲动驱使下，对创作对象运用艺术概括、艺术变形等手法，塑造
艺术形象、构织故事情节最终形成艺术世界的思维过程。
艺术概括：主体从一定创作动机出发，对选定的材料进行提炼加工的过程。艺术综合、艺术简化。
艺术综合：在艺术构思过程中对各种材料进重新组合，从而形成艺术形象的过程。
艺术简化：创作中对所写的事件和人物只寥寥几笔勾勒特征，对无关细节完全省略。
艺术变形：为达到某种艺术效果而有意将描写对象以扭曲、畸形的形式表现出来。
艺术传达：从艺术构思到语言的显现这一由内向外的活动和过程。
审美理想：在创作过程中自觉遵守的各种创作标准与价值追求。追求艺术真实性、社会价值、形式完美。
艺术真实性：在文学作品中客观地反映生活实际，充分表情达意，从而给人合情、合理、合意之感的审美追求。包括
历史真实、情感真实、细节真实。
文学创作主体：已经处于创作过程中的作家个体。离开创作过程则不是。
-简答题-
一、文学规律的探索，中外理论有哪些观点？
1. 感物说。2. 养气说。3. “胸有成竹”说。
4. “镜子”说。5. 深层心理说。
二、决定文学创作的基本因素？
1. 个体性精神需求的产物。2. 社会需求的产物。
3. 又与无意识心理因素有紧密联系。
三、作家要具备哪些基本素质？
1. 文化修养。文化知识、人格修养、特殊爱好。
2. 独特气质。常处于激情状态、敏锐的观察力、对语言超常敏感。
四、作为创作主体的人，有哪些特点？
1. 暂时放弃现实功利性关注。
2. 想像力被充分调动起来。
3. 向创作对象投注强烈的感情。
五、什么是文学创作客体？
1. 作家在创作过程中加工改造的对象。是以人的活动为中心的社会生活。
2. 以往的看法：客体是主观情感；是客观自然事物；是社会意识形态；是人类的深层心理；四种看法都不全面。
六、为什么说文学创作的客体只能是以人的活动为中心的社会生活？
1. 文学是人学，离不开人的喜怒哀乐与生活情景。
2. 文学的客体是作为整体的社会生活。
3. 文学的客体是具有特征性的社会生活。
4. 文学的客体是具有审美意义的社会生活。
5. 文学的客体有时是似乎与社会无关的自然，但实际也属于社会生活。
七、什么是文学创作过程中的主客体双向建构关系？
1. 情景交融，心目相取。
2. 主体是客体的主体，客体是主体的客体。作家感受是客体给予的；客体不等于客观存在。
八、艺术直觉与认知直觉有何异同？
1. 两者都是直觉，具有直接性，无意识性、创造性。
2. 对象不同。（同一对象以不同面目呈现）
3. 艺术直觉带有主观性，认知直觉排斥任何主观色彩。
4. 艺术直觉带有情感性，认知直觉则没有或较少。
九、艺术直觉与艺术知觉的异同？
1. 都是艺术创作和欣赏的主体能力，与感性形象分不开。
2. 知觉停留在感性形象上，而直觉透过表层进入内在蕴意。
十、说明艺术直觉之于文学创作不可或缺的重意义？
1. 直觉与诗情的兴起。2. 直觉与诗歌意象的产生。
3. 直觉与诗歌意境的形成。4. 直觉与诗歌意象、境的呈现。
十一、艺术灵感与艺术直觉有区别是什么？
1. 灵感是思维状态，直觉是思维能力。
2. 直觉有对象性，灵感则没有。
3. 灵感是随机性、偶然性，直觉则有一定的稳定性。
4. 两者的关系也极为密切的。
十二、艺术情感的特征是什么？
1. 自然情感有私人性，艺术情感有共通性。
2. 政治情感有功利性，艺术情感有超越性。
3. 道德情感指向善，艺术情感指向美。
4. 宗教情感将人心灵引向虚无缥缈，艺术情感将人的精神引向自由与和谐。
十三、艺术情感对于文学创作有至关重的作用，表在哪方面？
1. 情感对认知活动的一般影响。2. 文学创作与情感的再度体验。3. 与文学作品中艺术形象的形成。
十四、艺术想象的特点与类型是什么？
1. 科学想象是纯粹的认知活动，艺术想象则是审美活动。
2. 科学想象是发现的过程，艺术想象则是创造的过程。
3. 类型有再现性想象、创造性想象、相似性想象。
十五、艺术理解在创作过程中的作用表现在哪些方面？
1. 与创作目的。2. 与选材。
3. 与构思过程。4. 与主题的深化。
十六、创作动机在创作过程中发挥重要作用，表在哪些方面？
1. 影响作家对创作手法与技巧的选择。
2. 影响文学作品的内容。3. 影响作品的风格。
十七、创作冲动的特征是什么？
1. 具有主导性的朦胧的情绪体验。
2. 经这净化或升华的复杂情感。3. 具有内指性特征。
十八、创作冲动有哪些心理因素？
1. 原发性心理因素。2. 继发性心理因素。
十九、创作冲动的激起有哪些情况？
1. 无意中受到触发而产生。2. 自觉寻找触发。
3. 自已突然冒出来。
二十、创作过程包括哪些环节？
1. 生活材料的储备与选择。2. 艺术构思。
3. 艺术传达。4. 修改与润色。
-论述题-
一、文学创作中语言的运用要注意哪些问题？
1. 准确性。恰如其分。2. 透明性。见“能指”知“所指”。
3. 独创性。陌生化效果。
二、细节真实的重要性表现在哪些方面？
1. 是历史真实与情感真实的基础。
2. 使作品中的人物和情节显得像真的一样。
3. 让读者有身临其境的感觉。
第八章 文学接受
-名词解释-
文学消费：为满足自身文化、审美与娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占有、利用、阅读或欣赏的活动。
文学生产：作家观念形态的文学创作与出版家赋予其物质形态的复制出版。
文学传播：借助一定的物质媒介和传播方式，将文学信息或文学产品传递给文学消费者的过程。
文学接受：指审美范围内阅读、欣赏文学作品的一种特殊的精神活动。
接受心境：文学接受者在阅读前与进入阅读时的自觉或不自觉的基本心理状态。
期待视野：是接受者在进入接受过程之前已有的对于接受客体的预先估计与期盼。“前理解”的心理状态。
预备情绪：接受者从现实关注向文学接受跃进的中间环节，受作品基本特质激发而产生的特殊情绪。“前审美”心理。
审美心理结构：接受者原有的文学知识、审美趣味以及阅读过的作品所构成的比较稳定的心理图式。
同化：作品信息与心中的审美结构相致，并得到强化与巩固。
顺应：作品信息与心中的审美结构严重不一致，而通过自我转换来适应作品。
召唤结构：作品中留有不确定性和空白点需要接受者将其具体化的文学作品本身。
合理误读：在一定的限度内，接受者对作品含义的创造性理解与主观评价。
审美效果：接受者在审美体验高潮阶段或实现阶段所产生的直接或间接的一系列心理效应与最终成果。
心灵共鸣：读者与作品之间实现了活跃的情感交流及对应关系的阅读心理现象。
文学的社会交往：通过文学接受而形成或传播普遍社会价值观的过程。
文学批评：以文学接受为基础，以一定理论与方法，对以文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动。
印象性批评：感想式的鉴赏式的批评。
注释式批评：解释词句、阐释原意为主的批评。
评点式批评：在原作上加以批注、点评并与原作一起印行的批评。
英美新批评派批评：主张作品中心论，注重形式与文本的研究与批评。倡导“细读法”。
精神分析批评：强调泛性欲论，用俄底浦斯情结来解释创作动机，认为艺术是人的潜意识欲望的达成。
神话原型批评：主张将作品放到某个文学原型中去研究，提倡远古神话与现代作品相联系，不同民族文学相比较。
结构主义批评：探求主宰具体作品的抽象结构。认为作品是一个符号系统，是按语言规则组织起来的语言产物。
接受美学批评：以读者为中心，读者决定一切。
女性主义批评：反对男性中心主义文化，某种程度上颠覆和质疑传统价值观和文学批评传统。
后结构主义批评：否定任何内在结构或中心，认为文学是一个无中心的系统，是闪烁变化的语言符号的游戏。
-简答题-
一、文学消费在整个文学活动链中的重要作用是什么？
1. 使文学生产、文学传播、文学产品的价值最终得以达成。
2. 文学消费生产着生产与生产者。3. 参与生产着文学产品。
二、文学产品具有商品性的原因是什么？
1. 是作家脑力劳动的物化形态，作为精神产品，它有使用价值和交换价值，作家通过稿费或版税取得劳动报酬。
2. 必须借助一定物质媒介才流传于世。
三、文学的口传方式传播有何特点？
1. 直接面对面，有利双向信息交流。
2. 是视、听的复合符号的传播。
3. 在传播中不断加以加工改造。
四、书写印刷传播方式有何特点？
1. 非直接的单向信息传播。2. 文字符号的单一性与非直观性。3. 生产者与消费者彼此分离，地位不平等。
五、电子传播方式有何特点？
1. 视听复合符号的信息传播。
2. 提供的直观性是空前的真实与虚假的混和。
3. 属于大众传播媒体，具有世界性与商业性的倾向。
六、文学消费与文学接受有何区别？
1. 文学消费是未含阅读的购买、占有，又是阅读、欣赏的精神消费活动；文学接受专指审美范围内的阅读欣赏的活动。
2. 角度与侧重点不同。文学消费是文艺社会学范畴；文学接受是审美心理学的角度。
3. 两者相互联系，有打通的一面，又有不能代替和差异的一面。
七、文学接受与文学鉴赏的异同？
1. 文学接受包含文学鉴赏。
2. 文学接受以读者为中心，文学鉴赏以作品为中心。
3. 文学接受有创造性、对话性。
八、文学接受者应具备哪些内在素质：
1. 语言文字能力。2. 文化基础与思想水平。3. 审美能力。
九、文学接受的心境要满足哪些条件？
1. 兴趣。2. 审美心态。暂时与现实生活隔离。
3. 对话愿望。与作品或作者对话交流。
十、接受者的阅读动机有哪些？
1. 审美和娱乐。2. 求知与受教。3. 批评与借鉴。
十一、文学作品成为有意义的接受客体，必须具备哪些条件？
1. 满足读者的阅读需求。2. 一定程度的可理解性。
3. 符合接受者的艺术趣味。
十二、读者的期待视野有哪些层次？
1. 文学的期待。2. 生活的期待。3. 价值的期待。
十三、接受者的审美心理结构包括哪些层面？
1. 个人性。显示独特性和偏爱性。2. 集体性。意味公共性与沟通性。3. 两者交融渗透。
十四、文学接受过程中接受者的创造性表现哪些方面？
1. 作品形象具体化。再现、补充、改造。
2. 情感再度体验。将作品中人物情感转化为自己的情感。
3. 作品意义的合理误读。创造性理解与主观评价。
-论述题-
一、文学的审美效果表现在哪些方面？
1. 精神享受与愉悦感的获得。2. 情感的宣泄、被偿与升华。
3. 认识空间的拓展。4. 人格境界的提高。5. 审美能力提高。
二、心灵共鸣产生的原因是什么？
1. 人性情感的相通性。2. 审美体验的共同性。
三、文学批评的意义体现在哪些方面？
1. 对作家的影响。规范、引导。
2. 对接受者的影响。帮助、桥梁。
3. 对社会的影响。分析评价某种价值观念与理想。
四、文学批评的方式有哪些？
1. 审美体验。2. 理性分析。3. 价值判断。
五、马克思主义文学批评的基本要点是什么？
1. 历史的观点与美学的观点相结合。
2. 历史观点与美学观点的统一性。
第九章 文学的源流
-名词解释-
原始艺术：人类在史前社会创造的最初的形成中的艺术。
摹仿说：艺术起源于人类的摹仿本能，是摹仿自然和社会人生的产物。
巫术说：人的创作活动都包含巫术，是巫术的思维法则的推动促成艺术。
游戏说：文学艺术是自由的，是一种不带功利目的的纯粹审美活动。是人类剩余精力所自由游戏的结果。
劳动说：艺术是适应着劳动的需要并在劳动实践过程中产的。
文学思潮：在一定的时空范围流行的文学观念与文学创作的潮流。
浪漫主义：有两种含义。一是浪漫主义思潮，二是浪漫主义创作所遵循的原则。
现实主义：有两种含义。一是现实主义思潮，二是现实主义创作所遵循的原则。
古典主义：拥护王权；崇尚理性；语言典雅；恪守“三一律”。
自然主义：排斥浪漫主义的想象与情感因素，片面发展现实主义再现生活的原则，追求纯粹客观。
后现代主义：现代西方文学流派的总称。包括象征主义、意识流、表现主义、存在主义、荒诞派、新小说、黑色幽默。
象征主义：主张通过象征、暗示、对比和联想表现作品主题，表达作者思想与哲理。
未来主义：否定传统，赞美运动与力，打破语言规律，任从直觉。
表现主义：反对再现，主张纯粹反映世界形象，强调主观受的绝对性。
超现实主义：反传统，反现性，主张遵从潜意识创作，进行所谓的“自动写作”。
存在主义：关注荒谬、虚无的世界中的人生苦难，意识荒谬的存在性，强调自我选择。
新小说：反对虚构，力求客观化描写，反倾向，构造新的小说结构。
文学流派：在一定有历史时期中具有相近或相同的文学观念、创作倾向、艺术追求和美学风格的作家群体。
-简答题-
一、为什么说文艺起源于以劳动为前提的人类早期精神活动？
1. 劳动是原始艺术活动的前提条件。
2. 原始艺术与劳动生活的关系。
3. 人类早期的精神活动是艺术起源的直接原因。
二、人类早期精神活动的内涵是什么？
1. 原始思维及其特征。2. 认知需求的满足。
3. 审美意识的萌芽。
三、原始思维的特征是什么？
1. 以感知和肖像表达为基本思维方式。
2. 具有我向性特征。3. 是一种原逻辑思维。
四、文学发展与社会发展的关系？
1. 文学发展以社会发展为前提。为提供基础；为其提供动力；影响其发展机制。
2. 文学发展与社会发展是不平衡的。
五、物质生产与艺术生产不平衡的关系表现在哪里？
1. 从艺术形式来看，某种艺术形成的巨大成就，只可能出现在社会发展的特定价段。随着发展，可能会停滞或衰落。
2. 从艺术领域来看，文学的高度发展有时不是出现在经济繁荣时期，而是出现在经济比较落后时期。
六、文学思潮的产生与什么有关？
1. 与社会思潮有关。2. 也是自身演变的结果。
3. 与世界文学的交流有关。
-论述题-
一、文学流派的产生原因是什么？
1. 后人研究追认的。
2. 作家自觉性的提高。
3. 文学思想与观念冲突的结果。
二、文学流派的特点是什么？
1. 作家有相同或相近的文学观念与审美理想。
2. 表现相似的文学风格与美学趣味。


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