注意那只小凤钗，前文我已经交代过是一对了，这是右边的那一只


再看左边


瞧这姐妹二人——完全不同类型的对比。一个翠蓝配深绿，一个粉红配朱红；前者凝重，后者浮漂；前者清冷，后者喧闹；前者不怒而威，后者似进实退——既是身份地位的悬殊，也是个性明显的对比。 单看这一幅图，二姐败局已定了……叹叹。

这是准备的最后一张定装照.我们的凤姐姐终于像天边的晚霞般,走到了繁华盛世的尽头.实在不忍心将她破毡就葬的一幕重新回顾,就让我们的追思定格在这最后的一刻吧.至少,这一刻 的她,宁静端雅,光彩依旧.身上穿得是元妃省亲时的那件五彩石榴百子妆蟒锦袍.头上插的是八宝串珠钗.羽白缎子披风似在告诉我们人物的内心在经历了一幕幕起伏跌落后终于重回宁静,只有从橘色的披风边缘还能找到当年杀伐决断的隐影.忏悔已然无用,只求以身为证,警喻世人:
机关算尽太聪明，反算了卿卿性命。生前心已碎，死后性空灵。家富人宁，终有个家亡人散各奔腾。枉费了，意悬悬半世心；好一似，荡悠悠三更梦。呼喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽。呀！一场欢喜忽悲辛。叹人世，终难定！

正是：　　　　　　　　　
莫为聪明累,宜将福慧修.　　　　　　　　　
愧悔生前事,凭轩涕泗流.


附:　　　　　　
拙作凤悲鸣)　　　　
奴是个亮晶晶，光灿灿,金闪闪,俏生生,喜盈盈一只凌宵凤!天眷得我自生来便是风雷性，花月貌，玲珑心，爽利口，泼辣辣千样美风情！奴挑的是千斤担，聚的是财与权，结的是村妇缘，弄得是小巧剑。奴也曾伏祸根，遭魔厣；敛不义，拆姻缘；挽大厦，把神伤；终下堂，泪难干。都怪奴眼高于天，见识短浅；见利忘本，心硬脸酸。悔不该多贪念断己后路，孤女流落在烟花途。若可得天与地交换，今与昔倒颠，义与恩必偿，债与怨早还。天哪！又何必哭向金陵悔似山！


凤姐篇 完

宝玉篇
想起贾宝玉，就想起一首现代诗，想起那首诗的作者。曾经无数次的想过，如果文学与生活真的有着某种奇妙的巧合，那么这两者之间必定曾在前生后世中百般纠葛。
　　 请允许我先介绍一下这首诗的作者。她纤弱稚嫩，多愁善感，却又聪敏颖慧，学贯中西。曾经受过最优秀的西式教育，却又保留着一颗最东方的心灵。她 的生命里有三个男人陆续经过，第一个，清雅浪漫，卓尔不凡，用康河的柔波诉说着对她的苦苦爱恋；第二个，温文儒雅，学识渊博，用最宽大的胸怀给她最宽广的自由；第三个，才思敏捷，光风霁月，用漫长的一生印证着爱情的永恒。而她，则用自己独具的一身诗意，及千寻飞瀑般的美丽高贵，不仅坦然地赢得了这三位风华绝代的男子几乎全部的爱，也使自己短暂的一生--------上天何其残忍的将她的生命停摆在五十岁的半百之年---------幻化成了中国现代史上最迷人的光影！
　　 她，就是林徽因。
　　 她短暂而孱弱的一生，都像极了另一个让无数中国人为之神魂颠倒的天使，那，就是林黛玉。
　　 我不知道是怎样的一种原因让我在第一次见到她的小照时就产生了这种强烈的感觉，而当我读到她那首优美的小诗的时候，这个信念就更加的坚定了。虽然明知这首诗是她写给幼儿的小作。却仍是那么固执而坚持的认定，这首诗应该就是林妹妹写给他的宝玉的啊。
　　 就让我们先循着这首诗，走进一个美好的梦幻之中去-------
　　
　　
　　你是人间的四月天
　　——一句爱的赞颂
　　
　　
　　我说你是人间的四月天；
　　笑响点亮了四面风；轻灵
　　在春的光艳中交舞着变。
　　
　　你是四月早天里的云烟，
　　黄昏吹着风的软，星子在
　　无意中闪，细雨点洒在花前。
　　
　　那轻，那娉婷，你是，鲜妍
　　百花的冠冕你戴着，你是
　　天真，庄严，你是夜夜的月圆。
　　
　　雪化后那片鹅黄，你像；新鲜
　　初放芽的绿，你是；柔嫩喜悦
　　水光浮动着你梦中期待的白莲。
　　
　　你是一树一树的花开，是燕
　　在梁间呢喃，——你是爱，是暖，
　　是希望，你是人间的四月天！
　　
　　 ------------如果这世界上会有一个男子像点洒在花前的细语，像夜夜的月圆，像百花的冠冕，像梦中的白莲，像春燕呢喃在梁间，像爱，像暖。如此光彩绚烂，如此动人斑斓，除了那个可以用全部的生命与热情去为自己所热爱的所有女性唱出最深沉最壮丽的赞歌的宝玉之外，我们，不做他人想。
　　 是的，宝玉，我们的人间四月天。
好,扫去忧郁伤感的情绪,让我们再回到风情万端的红楼之中来吧,做一场纸醉金迷的大梦,去见识那个中国文学史上独一无二的浊世佳公子--------贾宝玉.
　　
　　 曹雪芹是优秀而少见的文学天才,他对语言的驾御和运用几乎凌驾了他之前与之后的所有作家,我特别特别特别欣赏他的一点,就是他大胆的摆脱了同类小说中写到人物出场时必须填词做赋百般修辞大加渲染的文风.甚至可说是惜语如金,全书男角除宝玉及北静王,蒋玉涵等几个正面形象用了几处描写外,几乎不着一词,全交由读者结合相关情节自行揣测.整部,提及人物外貌的情节在前五回主要人物陆续登场之后就告一段落,下重笔描述的仅宝玉,黛玉与凤姐,宝钗也是主要人物之一,可是在外型描写上大家只要少加比较就会发现要稍次一等.黛玉的描述很精彩,但是重神韵的把握,如"心较比干多一窍,病如西子胜三分.",完全用虚笔,要靠读者借助想象力才可完成.很冒险,因为一个作家如果不具备高超的文字功底,这样做就自曝其短了;凤姐的描述也很精彩,.但是与黛玉恰好形成一个鲜明的对比,对她的描写完全是写实的,穿的什么颜色,发钗什么样式,统统交代得细致入微,这样做,也很符合作者把她塑造成一个现实感极强的人物的定位.------宝玉是唯一一个作到了形神兼备的人物特例,单从这一点上,我们也能感受到作者对这一人物由衷的喜爱.
好,先看红衣造型的定装照.
　　
　　 宝玉有号"绛洞花王",又有自号"怡红公子",荣国府中住在绛芸轩,大观园里,居于怡红院.那院内蕉棠两植,崇光泛彩,海棠之艳,"丝垂翠绿,葩涂丹砂",他生来就有爱红的毛病,最喜欢"吃人嘴上的胭脂",平生最大业余爱好,乃是蒸叠各色花露,调配胭脂膏子,直配得"甜香满颊",冬日作诗得先折了一枝胭脂红梅来;就连路中偶遇美女,也必先打探:"那个穿红的是谁?"--------绛芸,海棠,丹砂,胭脂......一切一切,都是一个"红"字!
　　
　　 所以,如果有一种颜色是最适合他的,必定是红!
　　
　　 电视剧中宝玉的正装,有大红色的四套,包括一套直身朝服和三套外穿的甲衣,别看数量少,其做工之精细,面料之讲究,绣制之精美,可居全剧之冠.下图所展示的是那身朝服.式样古朴简洁,全身大红搭配金黄,袖口处用品蓝银丝边纹束袖收紧,干净利落,腰带处有玉色纹理点缀,利于打破金红一片的骄奢,表现了人物的纯洁与正直.再加上发式乖巧憨然,金冠端正生辉.由不得人不赞!
　　
　　 按照惯例,插一句:欧阳奋强,我见过的最适合大红男装的演员.真正做到了"面若中秋之月,色如春晓之花.鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。"87版红楼第四座难以逾越的大山.
　　
　　 插第二句,后来读到脂批本说:"少年色嫩不坚牢,非夭即贫"的说法,再看他的如春晓之花般的面容,由不得人心寒,唉,爱看热闹的人常以为这是句赞语,包括那句中秋之月,其实并非写他面色白腻,据有些评本来看,竟是指人生而面扁且兼面色青白.......未知曹雪芹下笔时心中酸楚若何?这位善用史笔笔法和抑扬反写笔法的大师--------我们都被他骗了!

这件衣服宝玉穿的次数并不太多，可是每一次都显得他特别精神。
　　梅花刺绣与黛玉的服装构思一脉相通,去看看黛玉几乎每件衣服都有的的梅花纹就知道了.什么叫细节?这就是!红楼中用到梅花纹的,只有他们两个!


还有这一张是远景全身图,可以看到衣服下摆处宽幅精致的美丽刺绣

下面来看出场造型,先把原著中的文字找出来回味一下:
　　
　　 忽见丫鬟话未报完，已进来了一位年轻的公子：头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭锻排穗褂，登着青缎粉底小朝靴。面若中秋之月，色如春晓之花。鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即嗔视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。
　　
　　 我们看图,这个造型与原著对比改动最大的是将”石青色”改成了大红，八团－－即八处大团花图案改成了六处，绣工是全剧最最精美的！能让人看得醉过去!
　　 再看，看到"束发嵌宝紫金冠"了吧,还有'二龙抢珠金抹额',等会儿进特写.还能看到的是"二色金百蝶穿花大红箭袖"------典型的满族清装服饰了,------改成了一件圆领金镶团花的甲衣,又配上了白色中衣,这样的视觉效果红白交映,要胜过大红一片的.再看,还能看到"项上金螭璎珞",即金项圈是也,"又有一根五色丝绦，系着一块美玉。",也有的.省去了'五彩丝攒花结长穗宫绦"------其实为求简洁,原著里提及的很多丝绦都省略了,比如宝钗探黛玉土中遇见岫烟,见她身上便带着一个碧玉佩,电视剧里就没有表现.靴子隐在衣中,看不到啦.还有一件是添进去的,就是他身上的大红色棉绫披风,照应着金冠上的朱缨,大红抹额,及身上的朱红,好一个烁烁生辉的怡红公子!


俯身向老祖宗下拜,我们可以借机看下他漂亮的紫金冠,有称"金缨展翅",做工特别精巧,冠后两根小小的金尾羽是可以随动作轻颤的,极具动态美.冠上的珠子也饱满圆润,颗颗晶莹.是陪伴宝玉最久的饰物.


是清楚一点的近景了.我的最爱啊.可爱的林妹妹,这是套普通的家居服,可是到了她身上味道就是不一样-----黛玉千样美,最美是淘气之时.再看宝玉-------他可真是脾气好啊.


这张小照算是抹额的近景了-----其实按照旧时习俗男子一般不打这种勒子的,皆因宝玉在家中倍受珍爱,所以才有此殊荣.中间的一颗大珠还有小珠 环绕,十分精美.双龙抢珠的图案倒是做了些小改动,毕竟金龙文饰过于翻覆,剧中改成了八字蝴蝶缀螺钿的连续装饰物,依然用金线绣制,很是贵气.


特写

按照书中的描述,宝玉在拜见了祖母以后又去拜见了王夫人,然后才又回到正厅见黛玉,而这一次回来以后就已经把正式的外出装束给换掉了.于是我们就又看到了书中对他外貌及装束的第二次描写.
　　
　　 宝玉即转身去了。一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋.
　　
　　 图上反映的就是他与黛玉行礼时的情景了.可以清楚的看见正红衣服上的金色连理兰花的图案绣制的细腻生动----宝玉身上的花卉多用兰,莲二种,取其清雅,脱俗,洁身自爱之意.粲然生辉.精致程度不输于任何一位姐妹.这样的刺绣图案几乎他的每一件衣服上都有.
　　
　　 注意黛玉的行礼方式,这才是标准的万福.双手要握拳而后上下交叠握于腰间偏左.躬膝俯额.


这里有一个难题我们要解决,就是他的发型.------估计不止一个朋友在初读红楼的时候会对他那个奇奇怪怪的发型起疑,原著把它写得那么细致,清清楚楚地告诉我们"头上周围一转的短发"，都要"结成小辫",还得"共攒至顶中胎发",再"总编一根大辫",然后这个辫子上还有装饰品-------"一串四颗大珠，用金八宝坠角".啊呀,真是琐碎死了.并且很明显带着清代贵族风俗.那么,把拍摄背景定位于宋明的电视剧工作人员,又该怎样处理这个问题呢?
　　
　　 先看图,头顶的第一颗珠子看清楚了吧.,"顶中胎发"的部分应该也解决了


头上周围一转的短发，都结成小辫"就不好表现了.废了好大力气截得下图,呵呵,可不要认为是林妹妹的图---------看左边!看左边!看左边!
　　 其实另外截取的也有这个发型的图,但是很想保持这一场戏的完整画面.所以大家先将就一下吧.仔细看就看见小辫了是吧,然后下边那些白白的圆片状的东西就是原文里提到的"用金八宝坠角"了.金八宝者,其实乃是一种发饰,起到压服及点缀的作用.


补一张图,让大家在白天室外光线下看清这个独特的发型


这一张里的小辫看不清了，但是金坠脚的效果出来了,其实是坠在那些小辫子上的哦.是梅花造型的,即使图片模糊也能看清雕工很精致


是从左边看过去的情形,应该看出来是左右对称的.左右个四,是为"八宝".


后再看那"总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠"的大辫子效果,剧组人员做得很敬业,四颗珠子精圆润泽,宝色逼人

再简单总结一下那件红衣,大家都会觉得宝玉的红色外套似乎只有这么一件似的,其实不然,注意刚才那件衣服上的团花纹样是瓣兰花为主,再贴张定装照.仔细看,这张的图案是连云纹锦红萼梅花图案.


这一件又变成了莲花样式.呵呵,最喜欢这套,身上的团花刺绣面积虽小了些,可是多了好几个,衬托得宝玉灵动轻巧,真好神仙人物


对了，这件还是共读西厢的行头呢.看下------这个表情好可爱,夸张而趣致.额上的花瓣简直有画龙点睛之效!领口处中间的那朵莲花就看得非常清楚了.


再看下胸前的莲花图案,摇曳多姿,还有头上,冠子也变了,把珠子卸了好些,简单多了

待续~~~~~

期待~~

比起林黛玉，我更欣赏薛宝钗，很有现代女性的风范嘛~~
贾宝玉也很帅，哎~~如果我未来的一半长有贾宝玉的神韵，我真是太幸福了~~

其实说到那个奇怪的发型,书中的交代还有两处,只不过这两处的作用是成了别人的配角了.这两个幸运儿,一是湘云,一是芳官.

我们先来看与湘云有关的那段文字

湘云只得扶过他的头来，一一梳篦。在家不戴冠，并不总角，只将四围短发编成小辫，往顶心发上归了总，编一根大辫，红绦结住。自发顶至辫梢，一路四颗珍珠，下面有金坠脚。湘云一面编着，一面说道：“这珠子只三颗了，这一颗不是的。我记得是一样的，怎么少了一颗？”宝玉道：“丢了一颗。”湘云道：“必定是外头去掉下来，不防被人拣了去，倒便宜他。”黛玉一旁盥手，冷笑道:“也不知是真丢了，也不知是给了人镶什么戴去了！”宝玉不答，因镜台两边俱是妆奁等物，顺手拿起来赏玩，不觉又顺手拈了胭脂，意欲要往口边送，因又怕史湘云说。正犹豫间，湘云果在身后看见，一手掠着辫子，便伸手来“拍”的一下，从手中将胭脂打落，说道：“这不长进的毛病儿，多早晚才改过！”

非常精彩的一段白描,既交代了这独特发型的梳理方法,又写出了宝玉与湘云之间的亲昵无间.黛玉的冷笑更是恰倒好处的表现了她对湘云的情敌意识.一举而数得.后来看金庸先生的,其中也曾写过一场极其旖旎媚致的梳头情节,总觉得似曾相识.把红楼玩味再三,终于明白原来是从这里偷师而去.大家不妨看看:


晴画道：“三官，我求你一件事。”陈家洛道：“好，你说吧。”晴画道：“让我再服侍你一次，我给你梳头。”陈家洛微一沉吟，笑道：“好吧！”坐了下来，晴画喜孜孜的出去，不一会，捧了一个银盆进来，盆中两只细瓷碗，一碗桂花白木耳百合汤，另一碗是四片糯米嵌糖藕，放在他面前'陈家洛离家十年，日处大漠穷荒之中，这般江南富贵之家的滋味今日重尝，恍如隔世。他用银匙舀了一口汤喝，晴画已将他辫子打开，抹上头油，用梳子梳理。他把糖藕中的糯米球一颗颗用筷子顶出来，自己吃一颗，在晴画嘴里塞一颗。晴画笑道：“你还是这个老脾气。”等辫子编好，他点心也已吃完。

比较一下，陈家洛与贾宝玉，小丫头晴画与史湘云，同样的梳头情节，男主人公同样的怪癖--------一叹！
遗憾的是，无论是电视剧〈红楼梦〉，还是《书剑恩仇录》，都隐去了这两个美好的细节，以至于我每次读及都觉若有所失。人生中若有若无的遗憾，这也可以算两点了。


好，下面我们再来看与芳官有关的一节。原文如下：

宝玉只穿着大红棉纱小袄子，下面绿绫弹墨袷裤，散着裤脚，倚着一个各色 倒 芍药花瓣装的玉色夹纱新枕头，和芳官两个先划拳。当时芳官满口嚷热，只穿着一件玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。右耳眼内只塞着米粒大小的一个小玉塞子，左耳上单带着一个白果大小的硬红镶金大坠子，越显的面如满月犹白，眼如秋水还清。引的众人笑说：“他两个倒象是双生的弟兄两个。"

这一回是借芳官的外型来写宝玉了，又一种笔法！网友绛蜡妹妹特别喜欢这一节的戏，而且提了不少的问题，是个很可人的妹妹，所以我决定再小小的跑一下题，借此良机说说寿怡红中的小细节。希望大家喜欢----------反正不是写作文，咱们边走边写，随意为之。原本就是一出戏，无拘无碍最好。
开始，先来看这一节中的宝玉造型：宝玉只穿着大红棉纱小袄子，下面绿绫弹墨袷裤，散着裤脚。
来看图片，87版的细心程度再次另我们惊叹。宝玉的这一独特发型除了第二次没有表现出来以外，第一次和第三次，即此回，都有准确的表现。如果说第一次是浓墨重彩的话，那么这一次就是标准的家居打扮了。图上来看，四周有小辫，总至顶心，戴了勒子，身上穿的也的确是大红的袄儿，面料改成了软绸，盖棉纱柔软但光泽度不太好，寿怡红是夜间戏，闪光效果的绸类织物就好看多了。至于裤子，先别急，稍后送上。


再看芳官。衣服是“玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄，束着一条柳绿汗巾，底下是水红撒花夹裤，也散着裤腿。
何为"玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄"？这可需要做个分析题了，”玉色“，即素白色，曹雪芹在红楼梦中直接描写白色衣饰的先例并不多，算来只有凤姐的”素白"银器,及宝玉祭金钏时穿的素净衣裳等，余者多用玉色二字来代替，如宝姐姐扑的蝴蝶，即是正宗的玉色。好，三色定了第一种，第二种-----红;第三种---------青；质料--------酡绒;纹理-------水田，即方格纹;样式------小夹袄。
再看以她为侧面所写的宝玉发型：头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后。
开始仔细的看图吧，是不是玉色红青酡绒三色缎子斗的水田小夹袄？是不是头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心？当然芳官毕竟是女孩子，小辫扎得细多了。


好，下面来交代宝玉那条没出场的"绿绫弹墨袷裤"和芳官的"水红撒花夹裤",还都"散着裤腿"-------说明平常是要打绑腿的，典型的满清骑射习俗。图片上可以很清楚瞧见这一红一绿两条裤子，同样的发式，同样的装束，难怪大家要说这二人是倒象是“双生的弟兄两个”了。所以，到了这里，我们可有得出一个结论，即，芳官扮的是男装

好,在红装造型接近尾声的时候,我们得来看看他那件著名的大红猩猩毡的斗篷.几乎每个爱红楼的人对那件冬衣都印象深刻.当然,更深刻的原因是,高鄂的续书到了结尾的时候还让已经出家的宝玉穿着它,一直以来,红学界微词颇多.我们暂且不提.要说大红猩猩毡斗篷,最美丽的镜头应当要数拢翠庵访妙玉时所穿,电视剧中对这一情节做了调整,把宝玉作诗的过程穿插进了求取红梅的整个过程中,这个改动做得极妙,我们也因此看到了一个丰神奕奕的宝玉形象


必须声明这是中我最喜欢的一首七律,宝玉做诗的时侯要求不限韵,随意写去,竟成佳作.本人是教师,所以干脆斗胆一回,帮大家讲讲这首小诗好了.也许我们可以从字里行间看出红楼更多的意境呢.

诗名

首联:酒未开樽句未裁,寻春问腊到蓬莱.

上半句交待了创作的背景,说的是酒未开始饮用,诗句也未开始构思;下句开始,宝玉的才思就有所展示了,"春",暗含了"红"之一字,"腊",又照应了"梅",加起来便是"红梅'二字,"寻","问"对应了诗题中的"访"字."蓬莱"多指仙境,拢翠庵居住着清高避世的妙玉,在宝玉眼中看来,自然就如仙界人物一般.所以,这应该是一句点题的句子.


颔联:不求大士瓶中露,为乞嫦娥槛外梅. 这两句原是交代了此行的目的 ,宝玉的本性却已经流露出来了--------将妙玉喻为观音,嫦娥,那可是极高的赞美.特别是后者,因为嫦娥居住在广寒宫中,环境清冷,遍植寒梅.所以宝玉此句一出,黛玉就说了一声"凑巧而已",不过"槛外"二字到是和妙玉的自称又相通.记得程高本中"嫦娥"二字变成了"孀娥",读起来来总觉得怪怪的,难道妙玉是"寡妇"?,可恨这些文人不遵从原作本意的妄改!


颈联:入世冷挑红雪去,离尘香割紫云来.

太美的两句诗了,每次读到我都要惊叹,绝对是值得再三玩味的好句子!不说前去相求,而说"离尘",不说告辞回返,而说"入世",何等精致新奇!明明是去折取红梅,偏要说是"挑"和"割".且上句含"冷",下句有"香",须知这"冷香"二字又多喻指梅花.句中还有独特而新颖的比喻及用典,如上句中的"红雪",原出自宋人毛谤的"深将绛雪点寒枝",下句中的"紫云"好象又是李贺的诗,应该是里有句"踏天磨刀割紫云"------盖砚上多做云纹点缀,故名"紫云",此处借"紫"之一色,也是对红梅花外形的描述. 合起来即可解释为:到此佳境如同离尘,乃为摘一朵紫云;告别仙府重入世中,有幸折一枝绛雪.

这一句同时还是很多红学家考证书中人物结局的重要依据,不少人甚至认为它的上句喻指着宝钗的夭逝-----"雪"者,"薛"也."去"者,"逝"也;下句暗含了多年后与湘云的奇遇-----香隔紫云,不正是"湘云"二字吗?

我个人觉得原书中很多诗词的确都含有对其中人物后果与命运的预测,但是却反对一概而论,甚至将几乎所有的诗句都拿来考证索引以印证某些个人观点-----如刘心武大人考证秦可卿之死,就引用了"天上一轮才捧出,人间万姓抬头看","御园却被鸟衔出","精华欲掩料应难"等书中的诗句指出其中所隐含的政治危机,其实,大观园里的女儿们养在深闺,连出门的机会都很少,要说他们的作品中隐含了这个那个的政治预谋或集团利益,不仅让人无法信服,也是对曹雪芹塑造众多清洁女儿形象的一种理解上的背道而驰了.(当然,纯属个人观点.)


尾联:槎岈谁惜诗肩瘦,衣上犹沾佛院苔.

可理解为:我踏雪寻梅,因寒冷而耸槎岈肩背,归去时身上仍然沾有佛院的苍苍青苔.佛院苔三字一出,清冷纯谶的佛门气息便迎面扑来了.


其实综观全诗,作者一直在强调宝玉对清净纯洁的世界的向往,"槛外",蓬莱","大士","入世","离尘"等字眼的运用,无不在提醒我们他的结局将是遁入空门,求得安宁.只是此时看着这一身鲜艳华贵的锦裘,金冠上的珠缨一点,身上的朱红一片,手中的绛雪一枝,只叫人觉得是个盛世中富丽温柔的梦境.白雪中孤单而快乐的行走着的宝玉,是这尘世中最无拘无束的追梦人!

最后加一幅淘来的明信片图,很珍贵的呢,看这红装丹裹的两个人,真应了书中的精彩描述,唯一遗憾的是,宝琴实在是个 败笔......　　　

贾母喜的忙笑道：“你们瞧，这山坡上配上他的这个人品，又是这件衣裳，后头又是这梅花，象个什么？”众人都笑道：“就象老太太屋里挂的仇十洲画的《双艳图》。”贾母摇头笑道：“那画的那里有这件衣裳？人也不能这样好！”

还找到了这个,探宝钗黛玉半含酸一节的最后黛玉为他整理头上戴的雪帽时的情形,我们也来回顾一下吧:

黛玉站在炕沿上道：“罗唆什么，过来，我瞧瞧罢。”宝玉忙就近前来。黛玉用手整理，轻轻笼住束发冠，将笠沿掖在抹额之上，将那一颗核桃大的绛绒簪缨扶起，颤巍巍露于笠外。整理已毕，端相了端相，说道：“好了，披上斗篷罢。”宝玉听了，方接了斗篷披上。

黛玉待宝玉,最难得是两个字:体贴.

衣宝玉正式登场!-------又一种最适合宝玉的颜色.如果说红色象征了他的如火热情的话,那么白色就是宝玉冰清玉洁的品质的最好代表(大家不要笑,试问除了他,红楼中还有哪一个须眉浊物当得起这四个字呢?)

先看定装照.

这是全剧中最精华的一套白衣,春秋两季正装.圆领长褶通身样式.纯白丝绸质地,无提花暗纹,洁净淡雅.衣服前后共有金丝柳叶湖青紫葳大团花六个,下摆及袖口处分散遍布的同类小团花图案共有十二个,湖蓝束口箭袖,镶秀金色缠枝花纹,朱红三镶白玉腰带,呼应头上所带的金缨展翅红绒珠冠,再加上青面白地缎子小朝靴.

啊呀,真想用他自己的原话来夸

"老天，老天，你有多少精华灵秀，生出这些人上之人来！"


我们来分别看看这件衣裳的细节:这是袖口和领口.可以很清楚地看到金线刺绣.领口是柳叶纹,袖口是别致的凤尾纹,一般衣物很少用的哦.


这是花团锦簇到呼天抢地的地步的超级下摆!

注意细节如下:
1,这是袭人姐姐正服侍他穿衣,所以没有腰带,可见是正规的"衣服",而不是像当今影楼里或粗制的影视里的"衣套子"-------旗袍背后开拉链,夜行服袖口用尼龙粘,有的选秀节目中,美女们一不小心就露出了高跟鞋.

2,里面的裤子是书中常提到的藕荷色小衣,质料也是书中所写的纱质.

3.宝玉打了绑腿的.旧时没有皮筋,着装时小衣裤脚松散被认为是极不礼貌的行为,所以,要打绑腿.也可使行动利索.
4,袜子是布袜,是书中所写的"玉色布袜". 5
,鞋子是正宗的千层底弓头布靴,唯一的遗憾是好象不是书中提及的"蝴蝶落花鞋".....
6,可怜的袭人姐姐......


这算是上身特写,这个表情和葬花那一节里头上带花瓣的造型好相似......

PS;那个美丽的背影是林妹妹.......黑漆般的长发.......


这是全身景,稍远了些,可以看出欧阳奋强的身形 挺拔俊俏,尤为不俗 .

注意,腰带变成了湖色,因为这是在秦可卿的出殡礼上.


实可卿那场戏里真正出色的是宝玉头上佩带的八宝珍珠粉色簪缨素冠!全剧里精妙无匹的一大亮点.造型古朴,珠饰晶莹,粉色绒球秀丽雅致,两道云蓝翼也并不对称,从正面看过去,清如皎月,烁似寒星.


这是侧面造型.螺旋卷须的花纹很明显参照了明代通天冠的侧面设计,整体看来又如一只翘首仰望的玉蟾.四周零星点缀的大颗珠子就像是由它溅起的粒粒水花.绒球是桃心状,从这个角度还能隐隐看出颜色的过渡.系带用天蓝色,与身上的衣物总体色调搭配也很均匀.


这是背面造型,玲珑通透.只见轻盈,不见钝重.

一身云白软绸阔袖滚回字纹兰花长衣是宝玉的夏装,很风雅的一套衣服,穿在他身上飘飘欲举,气度逼人.

旁边探丫头身上的米黄君子兰大印花纱质褶子也是我的最爱.


这一张是中景,可以看清腰间所系的大红丝绦形如梅花,细腻雅致.而旁边的湘云一身海棠红,与他的皎白胜雪相映成趣,两个人神情憨顽,动作夸张,活生生一对金童玉女.


是袖口处的特写,银线回字纹,青莲紫镶银边的玉兰花,碧海蓝镶银线花叶.

他手里正要去取的乃是妙玉下令徒弟拿去外头再也不用了的成窑五彩小盖盅.肌理细腻,锦鸡唱晓图案---------可恨妙玉的为人.


这是祭金钏,全文写得十分精彩的一节,原是凤姐过生日,他却早早的向袭人要素净衣裳,含混的骗她说北静王府里有要紧的姬妾没了,然后带着茗烟-----一杯散发着热气的好茶------离开盛宴,离开热闹的人群,怀揣一颗七分惭愧三分眷顾的心灵,向那个无辜而亡的清俊女儿遥遥献上心底最真纯的祭奠.小时看到这一节老是摸不着头脑,不知他所祭何来?看电视时见到井台,忽然大悟-------可叹的是这一节在书中竟连"金钏"二字也丝毫未曾提及,一边是凤姐生辰的大势铺张,一边是玉钏廊下凄然饮泣,在这二者之间我们多么欣慰,宝玉首先作出的选择是对死者的感念.

这套衣服是白色明绸青色兰花八团比甲,里面是一件天蓝中衣,与披风同质料-----宝玉的披风都很漂亮的说.


这是这件比甲的全景,也算一张定装照了.当年的红绒簪缨已经悄无声息的换做了金黄色,大红湘绣的披风渲染华贵的外表下,遮不住遍体洁白的清冷.春的气息在无声中渐渐远去........