这一张是心爱中的心爱,玉一般的一对人儿,背景的草垛柴苫和近处精致考究的刺绣架子,完全属于另一个年代的针线笸箩和绣花绷子.光与影在这一刻,凝成一个叫做永恒的画面.想到了他们的际遇,想到一曲遥远的骊歌..............李白《长干行》
妾发初复额， 折花门前剧。
郎骑竹马来， 绕床弄青梅。
同居长干里， 两小无嫌猜。
十四为君妇， 羞颜未尝开。
低头向暗壁， 千唤不一回。
十五始展眉， 愿同尘与灰。
常存抱柱信， 岂上望夫台。
十六君远行， 瞿塘滟滪堆。
五月不可触， 猿声天上哀。
门前迟行迹， 一一生绿苔。
苔深不能扫， 落叶秋风早。
八月蝴蝶黄， 双飞西园草。
感此伤妾心， 坐愁红颜老。
早晚下三巴， 预将书报家。
相迎不道远， 直至长风沙。

怪不得他常说,死后与你一起化灰化烟,原来她早已明白"十五始展眉， 愿同尘与灰。"

只可惜她有心要"相迎不道远， 直至长风沙。"却挡不住一朝春尽,红颜早逝的命运.........



这一件漂亮的雀金裘斗篷,可以说是贾府这一场纸醉金迷的大梦登峰造极的精华杰作.雀金裘,在书中的描述中乃是来自"俄罗斯"的贡品杰作,曹雪芹形容它的美丽为“金翠辉煌，碧彩闪烁”，殊不知这种将黄金细丝捻线加入各色丝线巧织妙绩的技术,在在我国古已有之,据《隋书》记载，隋初波斯国曾献金线锦袍，而巧匠何稠仿织了一件，其华丽更过于波斯所献原物。唐代贵族们更是经常穿着各色漂亮的织金服饰招摇过市,唐玄宗曾得臣下所献两件金鸟锦袍，他与杨贵妃在华清池温泉浴罢，则各着其一。而以各类鸟羽加入金丝精工细制的翠云裘更是历代帝王的爱物.

不必多说大家也会知道这件衣服有多么的贵重稀有了.从这张图片来看,87版是尽了最大的努力去还原那件惊鸿般优美的盛世华衣.宝玉穿上它,只叫人想起那首写给君子的：瞻彼淇奥，绿竹猗猗。
有匪君子，如切如磋，如琢如磨。
瑟兮僴兮，赫兮咺兮，
有匪君子，终不可谖兮！

瞻彼淇奥，绿竹青青。
有匪君子，充耳琇莹，会弁如星。
瑟兮僴兮，赫兮咺兮，
有匪君子，终不可谖兮！

瞻彼淇奥，绿竹如箦。
有匪君子，如金如锡，如圭如璧。
宽兮绰兮，猗重较兮，
善戏谑兮，不为虐兮！


当然,又怎能忘记用生命为他织补这一件盛装的晴雯?

真喜欢曹雪芹公为晴雯做的一字定位:勇,放眼整个红楼,百千计的各色人等,竟是一个身为下贱的女子顶起了这个响当当风骨无敌的字眼!------一撒热泪.

如果真有一场战争是在晴雯与袭人之间展开的话,那么到此刻,袭人的失败,只能用"一败涂地"来形容了.看他对她的依恋,看她为他的勇敢,这一盏恬淡高烧的红烛下,早已经容不下第三个人了.

这是一件明蓝色提方格纹的夏布直衣,设计简洁,线条流畅,腰间的秋香蓝丝绦是宝玉常带的腰带,与衣物颜色深浅搭配,尤为清爽.同色的腰带黛玉也有的,大家去黛玉篇里找一找,看能不能找到?


这是秦氏出殡时所穿的素服之一，青莲紫点白色花纹半袖长衣，素净大方．再看这个神态，可不正应了那句：＂．．．．头一个宝玉最是无用．．．．＂的说法？


同款式同面料的还有这件，颜色改成了端庄的深青，比上一件多了滚边和团花，里面着白色正袍，藕荷小衣．玉饰上加的粉色穗子不经意中流露出一分人物内心的活泼与俏皮．这可算是正式的夏季套装了，偏又与旁边黛玉的寝衣构成鲜明对比．


瞧这个表情，夸张而丰富，正是在向紫鹃笑道：“好丫头，‘若共你多情小姐同鸳帐，怎舍得叠被铺床？’”而林黛玉呢？正是如书中所写＂登时撂下脸来，＂


这是设计最简洁的一套浅蓝茧绸薄棉夏衣，只在袖口处加上了一道金线大镶，平实中不失富贵．与身旁湘云的淡红偏襟褶子到是相应成趣．


这是上一套的改良版，袖口处加入了束袖设计，该此时晴雯已殇，时序入秋．诔晴雯是作者原著中仅见的奠基高潮，明诔晴雯，实祭颦卿．宝玉一身正装，神情肃穆，无限哀思追忆，尽在不言．旁边的黛玉惆怅无语，如有所悟．正是；

茜纱窗下，我本多情．黄土垄中，卿何薄命？


这是清虚观打醮时穿的粉色薄棉缎夏布长衫,领口处用粉红亮绸做圈领,躬身是在向张道士行礼,好一个三好学生!而且据张老道所言,宝玉的形容应当是"和当日的国公爷一个稿子"-------贾母听后立刻哭了,曹雪芹用心良苦,巧妙的借张道士之口对宝玉又进行了一次侧面的褒扬.


这是黄衣造型的定装照,亮点是他身上的米白色提花软绸的中衣,袖口处的缇色刺绣有极重的秦汉之风. 　　

　另外,这幅宝玉有点胖的说,看那个小肚肚,到有些像上一幅张道士的话了-------"哥越发发福了....."


这是件姜黄色的夏装，胸前有漂亮的大团花，阔袖设计，行动间显得轻盈飘逸，注意他腰上的那个滚蓝边的方型荷包，那里面装得可是＂香雪润津丹＂－－－－对了，怪不得这个神态动作畏惧瑟缩，看他背后的王夫人就知道了，这是做了坏事溜之大吉了．可怜的金钏，白送了一条性命．在这件事情上，宝玉负有不可推卸的责任！

从妈妈那里逃出来,遇见一场大雨,见到了划蔷的龄官,淋了个透湿又一脚踢倒袭人........这一天不宜出行哦,不过我们倒是有机会见到了这件夏装的全景,画面不是很清楚,不过大家仍然可以清楚的看到虽然仍是团花图案,这一件的花朵排列就又不同,胸前一朵大花外,没有分叉的下摆共有三朵,按照团花衣物的特点,后背和后面下摆处应与衣前对称,所以也有四朵,呵呵,由此可见,衣服虽然简单,讲究却分毫不减.(旧时团花衣物多以吉利数字为参照,如六团,八团,十二团等,宝玉的每件正装几乎都带有这种装饰花纹.大家可以自己找找看)


又一件黄色衣裳,但是季节不太一样,这是一件秋装,乃是探晴雯时所穿,质料是起花锦缎,加金红丝线精织亭台轩阁图案,棕黄色宽滚边.宝玉没有戴金冠,腰间也只着了一个朱红缂金丝镶黑缎边的荷包并一个碧玉佩.这是一身十分随意的装扮,可是当处在多浑虫的"猪窝"一般的宅院中的时候,我们仍要感叹一下,总算总算,这位多情公子始终不曾忘记他心爱的晴雯丫头......


这是那件衣服的局部特写,再感叹一下吧,二十年前拍电视可是真用了这么好的衣料啊.......


再一个精彩的彩装造型!这件漂亮的藕荷色缠枝莲花六团罩甲是很多朋友印象都特别深刻的一件华衣,可以搭配各色白衣,比如这一张中就配了前文提过的那件白色夏衣--------两件衣服应该是一套,不信就看袖口的银丝回字纹和胸前的银丝连理纹,以及袖口上的兰花与衣服全身色彩的协调程度.称得上是一套无缝的天衣了.


宝玉穿上它,浮想联翩的时候,衬着那红色的雕梁画栋,碧绿的曲折游廊,神飞天际,心游海外.....


这场摔玉的戏里,里面配的是一件简单的白色茧绸中衣,大家可以借这个机会数一下他身前的团花图案,再乘以2,得几?-------6?答对了!所以才说它是六团罩甲啊

镜头稍近些,大家可以看到绣工精致的领口,美丽的淡粉橘色莲花,叫人想起宝玉的高雅秀丽,卓而不凡.


再来个超级近景,看胸前的那朵团花的局部,一针一线,精心镶绣.一件衣服就是一件优美的艺术品啊.


对了,这件衣服其实原是这次摔玉之后新上身的新衣,原文中的相关提及是在风波平息后宝玉前去道歉,有相关文字如下: 宝玉心里原有无限的心事，又兼说错了话，正自后悔；又见黛玉戳他一下，要说又说不出来，自叹自泣，因此自己也有所感，不觉滚下泪来。要用帕子揩拭，不想又忘了带来，便用衫袖去檫。林黛玉虽然哭着，却一眼看见了，见他穿着簇新藕合纱衫，竟去拭泪，便一面自己拭着泪，一面回身将枕边搭的一方绡帕子拿起来，向宝玉怀里一摔，一语不发，仍掩面自泣。

实际拍摄时变成了这一件云白府绸夏衣,也是宝玉常穿的衣服.而这一节里黛玉身上的白地撒朱红小碎花的长身褙子也是许多人的心爱呢.


来个中景镜头,很喜欢这张照片,宝玉曲意奉承,黛玉漫不经心------她头上的白色山茶绒花真好看.而宝玉身后的彩蝶牡丹大立瓶和油纸宫灯也很好的渲染了氛围呢:妹妹别生气了........


唱《红豆曲》时也是这件

再来介绍几件冬装,这一套是早期的黄色嵌青纹提花蟒缎棉袍,同色腰带.探宝钗,探可卿等重头戏都曾经穿过.穿在身上英姿勃发,富贵逼人.这一张是远景,到东府看戏时发现了小厮茗烟的私情.背起手来训斥一番,三分的生气,七分的宽怜.


这是中景,与唯一的知己走过漫长的长廊.人生就像他们身上厚重的冬衣,锦缎斑斓之下,掩不住"路向何方"的迷茫与因之而来的淡淡忧伤.这个造型让两个人显得都那么稳重成熟,眉宇间一致的默契真想叫人放肆的为他们想:不如就这么一直走下去.........


这是玉生香一节,宝玉哄黛玉开心,后来宝钗也赶过来看黛玉时的一个近景.很喜欢这张上的宝,黛二人的笑意,坦诚而无拘束,特别是宝玉,羞涩的,喜悦的,可爱的,纯纯的,窃窃的....像个小阴谋被人识破后的天真的孩子.


这是又一套,中期时候的穿着了,颜色是浅棕色,灰蓝圆领.黛玉身体已经十分不好,他小心的搀扶着她,为她尽十二分的心意:".....妹妹身上好些了?一夜咳几次?吃多少饭?这些书等身上好了再看不迟....."而,她的回答叫人心寒几欲泪下:"倒不觉得怎么咳,虽也难受,眼泪却像比旧年少了好些......"------泪尽夭亡,那正是绛珠草无法摆脱的宿命啊.


是荣国府元宵开夜宴时的品蓝色遍底银滚白风毛直身棉袍.很漂亮的一件衣服,可惜穿得并不多.这也是原著中的最后一场合府盛宴,自此之后,贾氏一门势运渐衰,风光不再.


这是稍远一点的全身景.

下面是我非常喜欢的一个情节,两个冤家在里面不仅一句嘴也没绊,而且谈笑晏晏,相互体贴关怀,是全剧少见的温馨浪漫时刻------是"风雨夕闷制风雨词"的精彩片段.

只见宝玉头上带着大箬笠，身上披着蓑衣。黛玉不觉笑了：“那里来的渔翁！”宝玉忙问：“今儿好些？吃了药没有？今儿一日吃了多少饭？”一面说，一面摘了笠，脱了蓑衣，忙一手举起灯来，一手遮住灯光，向黛玉脸上照了一照，觑着眼细瞧了一瞧，笑道：“今儿气色好了些。” 电视剧严谨地遵照了原著中的描写进行造型,演员的举止神态动作与书中所写几乎毫无二致.宝玉身上穿的,正是北静王所赠的海棠蓑笠.黛玉的寝衣上身是一件简单的滚红边白色偏襟,下身是一条水绿色曳地绵绸长裙.小人儿在灯下抚面微羞,活脱脱一个黛玉再世!-------突然想起一个网友的留言,说黛玉是第二眼美人,刚开始盛装而行时,似乎并不比众姐妹出色,可是一旦褪去铅华,着上家常旧衣,别人已经去了三分颜色,她却叫人越来越爱.


再看宝玉里面的装束.先瞧下原著:
　　 黛玉看脱了蓑衣，里面只穿半旧红绫短袄，系着绿汗巾子，膝下露出油绿绸撒花裤子，底下是掐金满绣的绵纱袜子，靸着蝴蝶落花鞋。黛玉问道：“上头怕雨，底下这鞋袜子是不怕雨的？也倒干净。”宝玉笑道：“我这一套是全的。有一双棠木屐，才穿了来，脱在廊檐上了。”黛玉又看那蓑衣斗笠不是寻常市卖的，十分细致轻巧，因说道：“是什么草编的？怪道穿上不象那刺猬似的。”宝玉道：“这三样都是北静王送的。他闲了下雨时在家里也是这样。你喜欢这个，我也弄一套来送你。别的都罢了，惟有这斗笠有趣，竟是活的。上头的这顶儿是活的，冬天下雪，带上帽子，就把竹信子抽了，去下顶子来，只剩了这圈子。下雪时男女都戴得，我送你一顶，冬天下雪戴。”

半旧红绫短袄,油绿绸撒花裤子都可以清楚的看到,省略的是绿汗巾子------在腰里系着呢,露出只怕不雅.掐金满绣的绵纱袜子-----看不清;蝴蝶落花鞋------也瞧不见有蝴蝶的花纹,遗憾.不过能做到这么个程度,怕也已经是难得中的难得了.


再看几张内衣造型.这是宝玉挨打时的场面,原文如下:
王夫人抱着宝玉，只见他面白气弱，底下穿着一条绿纱小衣皆是血渍。
我们就不要看血渍了,可那条绿纱小衣可是货真价实哦.


这是做了林四娘诗回到园中来,想办法打听生病的晴雯消息时的穿着.也是先看原文:

宝玉满口里说“好热”，一壁走，一壁便摘冠解带，将外面的大衣服都脱下来麝月拿着，只穿着一件松花绫子夹袄，袄内露出血点般大红裤子来。秋纹见这条红裤是晴雯手内针线，因叹道：“这条裤子以后收了罢，真是物件在人去了。”麝月忙也笑道：“这是晴雯的针线。”又叹道：“真真物在人亡了！”秋纹将麝月拉了一把，笑道：“这裤子配着松花色袄儿、石青靴子，越显出这靛青的头，雪白的脸来了。”

血点般大红裤子表现得最好,松花绫子夹袄改成了雪白色.以前那种夺目的红在怡红院里只属于晴雯的,此刻真的是"物件在人去了".


一时找不到正面图,来个侧影大家看下"靛青的头，雪白的脸".
插一句,旁边戴红花的女子名叫春燕,怡红院中第二等的丫头,刚可以进得二门.在这场戏里原是连名字都没有的"小丫头",用今天的眼光看来,依然是个标准的美人啊.

最后的时刻终于还是到来了.

灿烂的衣饰在巨大悲剧美的面前再度失去了解读的必要,当这一切的浮华被作者以呕血之姿打碎的一刹那,一幕伟大的悲剧正式上演了......

1流朱
是金玉良缘千样好只非我愿;
念木石前盟万般苦此恨怎遣?


2遥念

对旧物依稀可忆当年,
灯犹在何处再觅婵娟?


3雪娴
纵然是举案齐眉无悔无怨,
则可怜心离梦异辜负华年!

伤变
风云变富贵蠲只在眨眼,
世情薄人心恶何须多言?


5旧缘
种前缘而今幸得雪中炭,
伤往事瞬息贵贱两重天.


6虚悟
忖荒唐辨是非心明似鉴,
念故人忆卿卿泪涌如泉.


7桃红
红烛照佳人世事两翻番,
旧爱对孤影恩怨自纠缠.


8别矣
悬崖撒手抛金玉由他自去,
空闺孤守摧心肺是我心甘.


9云消
章台柳芳姿褪夜半惊风寒,
湘江萍宏愿减子午盼曙天.


10水逝
烟波送画舸从去后再见无期,
蜉蝣寄沧海思过往旧梦难继.


11高天
食尽鸟投林雪上空余怡红影,
梦断人成昨世间更添笑骂谈!

泪一直在流.
二十年前我八岁,看到这个远去的背影时突然如遭雷电,平生第一次明白了原来世界上竟有一种身影可以如此孤单;原来公主和王子不一定从此就会幸福的生活在一起直到永远;原来一切的所谓永恒都会在瞬间迸裂不见.........人生如朝露,漫长者,仅有苦难.
二十年后重新审视这一幕,伤恸依然,甚至强烈到我不敢把碟片插入光驱的程度,这样的背影,只看一次,一世里都会刻骨铭感.如今我再看,神思几乎寸断. 从来只觉得悲剧是做作的,虚骄的,甚至会想也许创作悲剧的人比观看者更加麻木,才导致了观看的人如座针毡.而----如果这世上的悲剧真的有一个不朽的注解的话,我想,它唯一的名字,就叫做:
《红楼梦》

榴花开处照宫闱----贾府四艳篇
我们穿越历史与文学的双重迷雾，走进那个金碧辉煌，繁华夺目的上元佳节之夜去，去领略一场以骨肉分离为代价的荣华欢喜，去倾听那管弦盈天，笙歌匝地的靡靡之音背后，一个本应快乐却强忍苦痛的女子发自内心的哀戚悲啼...... 先看定装造型：
这是元妃在剧中的皇妃正装朝服造型，华丽高贵，雍容典雅。
这一场盛大宫廷戏的服装造型基本上完全参照了我国明代的官服制度。明后妃服饰考究精美，一般头戴点翠金凤冠，以金属丝网为胎，冠上有立体的龙凤等装饰物，并多镶各色宝石，珍珠等作为点缀，两侧有较长的珠宝流苏珠串，冠的下部有向两侧延伸而出的垂珠冠翅，冠后多装饰以粉色排穗。这种凤冠早在秦汉时期就已经是后妃们的重要服饰组成部分了。而无论哪一时期，凤冠的效果都会带给人们一种华丽琐碎到眼花缭乱的地步的效果，四个字：珠光宝气！



再看正面图片:流苏珠串很长,两边粉红色像小兔耳朵的东西正是冠翅哦.


再看后面的部分,有很漂亮的璎珞排穗,可惜我的VCD年代久远,这场戏又是晚间戏,而且剧组为了突出原著深厚的历史感往往都不用太强的灯光的,只好委屈大家月朦胧鸟朦胧了.


来看下历史上真正的明皇后凤冠，对照元妃的那顶，是不是很相似？这一顶的冠尾整个做成孔雀开屏式,冠身镶满红绿宝石,冠顶三处盘龙分别口衔珠串流苏,造型端庄古朴.


姓名:贾元春

性别:女

别号;凤藻宫尚书.

生日:正月初一,故名元春

身份及家庭成员:

大明宫贤德妃

荣国府二房老爷贾政长女,正出,族中行首.

母王氏;兄贾珠,嫂李纨;长弟宝玉;二弟贾环;妹探春;另有幼侄贾兰.

外形:

如无意外,当在宝钗之上-----宝钗入京，乃是为参选才人赞善而来，她“品格端方，容貌丰美”,“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。”两府上下，人人交口称赞．这等人才最后却是落选不中，正从一个侧面表现了元春之美貌均非寻常女子可及.

爱好:

1.应善抚琴(姊妹四个的丫头名字正合了“琴棋书画”之说,元春带进宫去的 乃是抱琴,由作者用意来看,元春所擅长的,当是琴操.)

　2.乐为人师-----曾致力于幼儿教育并且取得了显著成效,原文为证“ 那宝玉未入学堂之先，三四岁时，已得贾妃手引口传，教授了几本书、数千字在腹内了。其名分虽系姊弟，其情状有如母子。” 且还有成熟的教育理论“不严不能成器，过严恐生不虞”------- 怪不得封了她做“尚书”,虽是虚职,也可知与其身负育人之德微有关连.

优点;

1.贤孝才德------第二回 《贾夫人仙逝扬州城　冷子兴演说荣国府》里，借冷子兴之口写她“因贤孝才德，选入宫作女史去了”,可知无此佳质难以入宫.

2.崇尚节俭,不喜奢华.

　　 省亲一回书里不止一次写元妃心里口中所念所言“ 默默叹息奢华过费 ”,“ 万不可如此奢华靡费了。”等等,再看后来第二十三回　
太虚幻境之判词及图画：

　　　　画着一张弓，弓上挂着香橼。

　　　　也有一首歌词云：


　　　　二十年来辨是非，

　　　　　榴花开处照宫闱。

　　　　　三春争及初春景，

　　　　　虎兕相逢大梦归。

太虚幻境之曲子词：

［恨无常］

喜荣华正好，恨无常又到。

眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，把芳魂消耗。

望家乡，路远山高。

故向爹娘梦里相寻告：

儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！

1.首先来看蟒袍霞帔的朝服造型,很珍贵的一张图片

和《元春篇》开头处的第一张图片所穿的衣服是同一套,只是没有戴凤冠,而是戴上了漂亮的串珠大凤钗.衣服由里外三层组成,以明代后妃朝服为基础,吸收了京剧服饰的特点,用大缎做成.最外层披挂深绯色霞帔,绣金龙盘翔图案;杏红色朝服满绣是翚翟纹，吉利喜庆.下身内里穿着为杏黄色蟒袍,能清楚地看见下摆处的海水云崖边纹,富贵华丽.-----典型的名带后妃装束,不夸张的说,既是对明代后妃朝服的忠实还原,也可以成为后世研究明代服饰的重要依据,当得起“光彩照人”四字.


2.这是剧中的第二套服装,更衣后所穿的明黄色蟒袍.照片比较清晰,我们先来看刚才提到的大凤钗,此钗有凤尾五股,均作翔舞之状,镶有红色宝石,凤尾前另有凤须数根,行走时活泼灵动,凤口衔串珠七股,晶莹欲滴.两鬓另有小凤钗各一,衔珠三股.造型华贵大气,极符合人物尊贵的身份.　　　　

再看这身精致的蟒服,齐肩圆领,大襟阔袖,袍长及足,无束腰,花纹采用了八团凤凰牡丹纹,以鸟中领袖,花中魁首喻指人物身份,辅以祥云图案,袖口处有毛封,照应了元宵这一冬季节令的背景.整件衣服考究精美,再加上演员成梅宽额广颐,肌体丰腴,几乎是完美地演绎了蟒服"不壮不丽无以重威"的全部文化内涵.赞!


这张稍微模糊一点,但是笑得很开心,难得啊.


这张图可以引领大家看到那只大凤钗的凤尾走势,波折连绵,弧度优美.另外想请大家注意立于姐弟二人左侧的那个正在微笑的女官,银灰色绸缎冠袍,锦翟额冠,剧中标示她的身份为"彩嫔",可是这么多年了,她那个理解而又满含关爱的笑容一直让我固执地认为,她,应该就是贾府四春贴身侍女中位列长首,被元春带进宫去的抱琴!


给两位宫娥姐姐一个特写: 　　　　

她们胸前的补子用的是仙鹤翔云，质料也是丝绸，是较为庄重的正装。


3.定装时期的传统戏装造型. 　
这个造型再加个水袖可以直接上场唱《贵妃醉酒》了----也是很多朋友的共同疑问:为什么的服装都像戏装?　　　　

呵呵,真是应该先把大家的观念纠正过来:剧中服饰是典型的明代装束,而京剧服饰恰好也是由明代服饰发展演化而来,所以给大家带来了这样的错觉,到也不奇怪-----我老公第一眼看见这个造型时就惊呼道:“哇！《醉打金枝》吗?”,不错的,这个造型正是开拍之前剧组为成梅做的一个有京剧风格的公主造型.且让我一一说来：　　　　
头上的凤冠,很明显和剧中的遵照历史实物所做的凤冠不是同一类型,后者我们已经提过,不再赘述.京剧中之“凤冠”多为银色点翠，缀凤饰和珠翠，后排有丝穗,多为粉红或粉黄色,轻盈如云。两侧有长流苏或长丝穗,多拖垂之胸前,摇曳生姿.照片中的这顶，京味儿十足。　　　　

再看她身上所穿的,可是一件货真价实的大红公主蟒,外披有大红绣凤云肩,杏黄排穗.蟒身五彩飞凤栩栩如生,精美异常,此类蟒衣长多仅及膝,下摆处绣有立卧五江水纹,若我所猜不错,下面应有一条马面百褶裙.可惜我们看不见喽.整件衣服精镶细绣,五彩华丽,煞是好看.


4.凤帔衣造型. 　　

和前一件一样,这件衣服的灵感也应该的取自京剧舞台上的女式帔衣-----样式与褙子相仿,但是运用方面多较为正式场合穿着.一般胸前领部用如意纹点缀,有时带飘带.　　　　

这件明黄色帔衣上绣有龙凤大团花图案,准确表现了人物高贵典雅的身份,虽是便服,一样威仪天生.　
　　　
也和前一套一样,为了把过于浓重的戏剧风味带入剧中,这两套衣服后来都没有出镜,我们看到的贵妃,从头至尾只是两套朝服罢了,可喜的是,衣饰虽少,却通情理-----因为原文中的元妃也仅换了一次衣服罢了,而且衣服做工华美,也叫我们大饱了眼福.

其实写完元春应该马上续上迎春的,可是昨天我翻了一下收集的图片,发现迎、探、惜这贾府三艳在一起的合影还真不少，而且有个特征，就是在同一场戏里，姐妹三人的装束总是严谨地遵照原著，做了无论是怎样的场合，都是“皆是一样”，所以临时决定打散计划，从合影写起，让大家先看姐妹三人的群体共性，再分别评定个体。想了一下,用一个词牌名来给这个系列命名,就叫做《三姝媚》希望大家喜欢这个思路。
１.三姝媚之一　－－－－无可奈何花落去

姓名：贾迎春

性别：女

别号：菱洲

绰号：二木头

身份及家庭成员：

　　　　荣国府长房大老爷贾赦之女，庶出，族中行二。

　　　　母不详，现任母亲邢氏；兄贾琏，嫂凤姐；弟贾琮（此人年龄忽大忽小，姑且依照书中“黑眉乌眼”的描述将其归入较小年龄层。）

外形：

　　　　肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲

个性；怯懦、老实、软弱。

优点：与世无争，恬淡冲和，心境从容，善于运用自我安慰法。

爱好：１.下棋。　

　　　典型事例：第七回《送宫花贾琏戏熙凤》里有段描写：

　　　　　迎春的丫鬟司棋与探春的丫鬟待书二人正掀帘子出来,手里都捧着茶钟,周瑞家的便知他们姊妹在一处坐着呢,遂进入内房,只见迎春探春二人正在窗下围棋. 周瑞家的将花送上,说明缘故.二人忙住了棋,都欠身道谢,命丫鬟们收了.

　　　当然探春其实也很喜欢下棋，不过从四姐妹“琴棋书画”的排序来看，比较擅长的该是迎春。毕竟下围棋讲究综观全局，心思要细密，个性要稳重，迎春在这些方面不说一定胜出，至少会不落人后。

　　　２.读书。

　　　尤爱道家名作《太上感应篇》，乃是二小姐修身养性、解脱烦恼、逃避现实、自我疏导的第一等心灵鸡汤。

缺点：

　　　　１.缺乏领导才能。所在部门人心涣散，凝聚力差－－－－奶妈子竟然敢在她眼皮底下偷拿走累丝金凤公然变卖，事发后那个奶嫂还敢直接在小姐房里讨情并且跟绣橘司棋公然大闹，她躲到一边去看书，置身事外（大家不妨设想假如是在三姑娘的房里的话......？－－－！）

　　　　２.极度缺乏自信。邢夫人训斥她：“你这么大了，你那奶妈子行此事，你也不说说他。如今别人都好好的，偏咱们的人做出这事来，什么意思。”她头也不敢抬，半晌答道：“我说他两次，他不听也无法。况且他是妈妈，只有他说我的，没有我说他的。”－－活脱脱一个长期处在批评打压状态下的自卑少女形象。

判词：

　　　子系中山狼，得志便猖狂。

　　　　金闺花柳质，一载赴黄粱。

曲子：[喜冤家]

　　中山狼，无情兽，全不念当日根由。一味的，

　　骄奢淫荡贪还构。

　　觑着那，侯门艳质同蒲柳；

　　作践的，公府 千金似下流。

　　叹芳魂艳魄，一载荡悠悠。


主要情节：

　　　　第七十三回　《痴丫头误拾绣春囊　懦小姐不问累金凤 》


２.三姝媚之二　-------桐剪秋风更漏残姓名:贾探春性别:女别号:秋爽主人、蕉下客绰号：

玫瑰花儿，又红又香还扎手的那种（男性仆佣的心声）　　　
镇山太岁（众婆子的评价）身份；　　　
荣国府二房老爷贾政之次女，庶出，族中行三。　　　
生母赵姨娘－－－可惜她不认，只认王夫人；兄贾珠、贾宝玉；姊贾元春；弟贾环。
外形： 削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。
个性：犀利果敢，爱憎分明，机敏爽利，言出必行。
爱好：　　　
１.书法。　　　　　　

她的住所秋爽斋里“当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般。”（道具篇今后补照片），“西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯”，就连身边最得力的丫头，名字也叫“侍（一说待）书”，可知兴趣颇深。　　　

２.填词作诗，开展文学交流活动，同时施展了自己独特的组织和领袖才能，创建了两府第一诗社－－“海棠社”，生出无数美妙文字！

优点：
１.志向远大，头脑清醒，审时察势，须眉难及。　　　　　　　
２.持家本领一流，以姑娘身份，驭下理事，赫赫生威，雷厉风行，除去荣府许多弊端。

缺点： 　
等级观念过重，封建意识强烈。　　　　
具体表现为：　　　
１.不认房里人出身的母亲，只叫她姨娘－－－小时看到这一情节，汗毛都竖起来了，怎么竟有这样的人？　　　
２.怕提及自己的庶出身份，若有人犯，大大发作。　　　
３.主仆界限分明，下人理事不顺，半点颜面不顾，平儿姐姐和顺温厚，两府中人人称赞，她也照样训斥，王善保家的倚老卖老，她冷不防一个耳刮子挥过去，打得凤姐暗地偷笑。也难怪平儿背地说“二奶奶这些大姑子小姑子里头，也就只单畏他五分。”

判词：　　　
才自精明志自高，生于末世运偏消。
清明涕送江边望，千里东风一梦遥。曲子：[分骨肉]　　　
一帆风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪。
恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念。
自古穷通皆有定， 离合岂无缘？　　　　
从今分两地，各自保平安。　
奴去也，莫牵连。

重要情节：　　　　　

第三十七回　《秋爽斋偶结海棠社　蘅芜苑夜拟菊花题》　　　　　
第五十五回　《辱亲女愚妾争闲气　欺幼主刁奴蓄险心》　　　　　
第五十六回　《敏探春兴利除宿弊　识宝钗小惠全大体》　　　　　


三姝媚之三-----惜春常怕花开早,更何况落红无数? 终于到了我比较喜欢的四丫头了,很多网友好奇我为什么喜欢她?其实想想每一个角色我都挺喜欢的,偏爱惜春的原因很简单------神秘的身世,冷硬的个性,凄婉的结局.

前一段时间看安意如的作品《惜春纪》,真是很感慨,小说不算考证性质的作品,却大胆地把惜春写成了秦可卿的女儿,这足以说明这个贾府四千金的身后有着太多的迷团与阴影.与贾珍是一母同胞,“一个衣胞子里爬出来的”,年龄却相悬至少二十岁;是宁国府的千金却自幼在荣国府长大;与嫂嫂尤氏之间尖锐又微妙的矛盾.......一切一切都在向我们隐隐透漏着一些信息.我不是索引派,不愿在秦可卿身世之后再给大家抛出一枚重磅炸弹,但是我相信,曹雪芹生前的另一部作品，也是《石头记》的前身－－《风月宝鉴》估计会是一个重要的线索,遗憾的是我们目前尚无法对这一作品有深入了解，只希望假以时日，能让这身世之离奇并不逊色于秦氏的四姑娘付出水面，以了解此念．
姓名:贾惜春性别:女别号:藕榭身份及家庭成员:
宁国府世袭王爷贾敬之女 　　
三等威武侯将军贾珍之妹 　
正出 族中行四 母不详
嫂尤氏外形:　　身量未足，
形容尚小个性:
“年轻糊涂”　　　“心冷口冷心狠意狠”（尤氏语）　　
“孤介太过，再拗不过她的。”（探春语）

爱好:　　　

1.绘画.----但是从文中看来“又不会这工细楼台，又不会画人物”，似乎并不热衷，消遣罢了。　　　

２.礼佛、参禅，并最终实现了这一理想。

优点：　　　　

善观察、善思考、善推理、善表达。　　　　

最典型的情节就是
第七十四回　《惑奸谗抄检大观园　矢孤介杜绝宁国府》里她和尤氏拌嘴，表明态度，要与宁国府决绝的片段了。姑嫂之间言来语去好一番恶斗：



可巧这日尤氏来看凤姐，坐了一回，到园中去又看过李纨。才要望候众姊妹们去，忽见惜春遣人来请，尤氏遂到了他房中来。惜春便将昨晚之事细细告诉与尤氏，又命将入画的东西一概要来与尤氏过目。尤氏道：“实是你哥哥赏他哥哥的，只不该私自传送，如今官盐竟成了私盐了。”因骂入画，“糊涂脂油蒙了心的。”惜春道：“你们管教不严，反骂丫头。这些姊妹，独我的丫头这样没脸，我如何去见人。昨儿我立逼着凤姐姐带了他去，他只不肯。我想，他原是那边的人，凤姐姐不带他去，也原有理。我今日正要送过去，嫂子来的恰好，快带了他去。或打，或杀，或卖，我一概不管。”入画听说，又跪下哭求，说：“再不敢了。只求姑娘看从小儿的情常，好歹生死在一处罢。”尤氏和奶娘等人也都十分分解，说他“不过一时糊涂了，下次再不敢的。他从小儿伏侍你一场，到底留着他为是。”谁知惜春虽然年幼，却天生成一种百折不回的廉介孤独僻性，任人怎说，他只以为丢了他的体面，咬定牙断乎不肯。更又说的好：“不但不要入画，如今我也大了，连我也不便往你们那边去了。况且近日我每每风闻得有人背地里议论什么多少不堪的闲话，我若再去，连我也编派上了。”尤氏道：“谁议论什么？又有什么可议论的！姑娘是谁，我们是谁。姑娘既听见人议论我们，就该问着他才是。”惜春冷笑道：“你这话问着我倒好。我一个姑娘家，只有躲是非的，我反去寻是非，成个什么人了！还有一句话：我不怕你恼，好歹自有公论，又何必去问人。古人说得好，‘善恶生死，父子不能有所勖助’，何况你我二人之间。我只知道保得住我就够了，不管你们。从此以后，你们有事别累我。”尤氏听了，又气又好笑，因向地下众人道：“怪道人人都说这四丫头年轻糊涂，我只不信。你们听才一篇话，无原无故，又不知好歹，又没个轻重。虽然是小孩子的话，却又能寒人的心。”众嬷嬷笑道：“姑娘年轻，奶奶自然要吃些亏的。”惜春冷笑道：“我虽年轻，这话却不年轻。你们不看书不识几个字，所以都是些呆子，看着明白人，倒说我年轻糊涂。”尤氏道：“你是状元榜眼探花，古今第一个才子。我们是糊涂人，不如你明白，何如？”惜春道：“状元榜眼难道就没有糊涂的不成。可知他们也有不能了悟的。”尤氏笑道：“你倒好。才是才子，这会子又作大和尚了，又讲起了悟来了。”惜春道：“我不了悟，我也舍不得入画了。”尤氏道：“可知你是个心冷口冷心狠意狠的人。”惜春道：“古人曾也说的，‘不作狠心人，难得自了汉’。我清清白白的一个人，为什么教你们带累坏了我！”尤氏心内原有病，怕说这些话。听说有人议论，已是心中羞恼激射，只是在惜春分上不好发作，忍耐了大半。今见惜春又说这句，因按捺不住，因问惜春道：“怎么就带累了你了？你的丫头的不是，无故说我，我倒忍了这半日，你倒越发得了意，只管说这些话。你是千金万金的小姐，我们以后就不亲近，仔细带累了小姐的美名。即刻就叫人将入画带了过去！”说着，便赌气起身去了。惜春道：“若果然不来，倒也省了口舌是非，大家倒还清净。”尤氏也不答话，一径往前边去了。不知后事如何。






　这一情景大家如果细读的话一定会暗暗吃惊的，这个口齿伶俐思维慎密反应机敏处处占上风的四姑娘真的就是我们熟知的惜春吗？因为在一般读者的感觉里，在红楼诸姐妹热闹的聚会中总有两个人是最沉默的，一个是二小姐迎春，另一个就是四丫头惜春。可是即使是刚读红楼不久的人也会很快作出反应，那就是这是两完全不同的沉默。前者是软弱而淡然，有一种逆来顺受的无奈；后者则是一种无声的倔强与洞测，带着极强烈的自我保护意识。特别是情节发展越来越激烈的时候这种感觉就越明显－－－这就是惜春带给我们的感觉，这是一个非常聪颖却选择了最枯寂生活作为人生终点的女性，她的沉默并非是由于不问世事，而是来自于对世事看得过于通透－－甚至超越了她的年龄所应该具备的水平，好象一棵过早领悟了自己终将凋落而索性选择不再开放的小花，她用自己的聪慧斩断了与世俗生活的一切联系，不好的，好的，恶的，善的，疏远的，亲近的，统统被她拒之门外。有时候我会想，都说李纨是槁木死灰，照我看来，她衣食无忧，钱财充足，整天带领一帮大姑子小姑子吟诗作画，一个兰小子又那么勤奋好学，她本人人缘与修养都有极佳口碑，生活过得可说是有滋有味。反倒是我们的四姑娘，年纪轻轻的时节，对生活就失去了几乎是所有的希望和计划，直接从童年进入了老年，相形之下，谁是更恰当的槁木死灰，似乎更值得玩味。

缺点：　　　　
悲观厌世　　一意孤行　　　　　　
自私冷漠　　罔顾他人　　　　

　－－－－真是很难相信自己会把这一系列的贬义词用到这个豆蔻年华的少女身上，可是，入画的眼泪不是虚假的（这可是她自小就在身边的丫头！），尤氏的怒气不是做作的（这可是出了名的贤良人，后来被休的原因竟然是“过于从夫”！），她自己”缁衣乞食”的命运在贾府败落后更是无法逆转的，这些有哪一样与上面她的缺点无关呢？　　　　

　叹一口气吧，还是为她心疼的啊，她也有过天真烂漫的时候，送宫花一节里，我们还看到她“正同水月庵的小姑子智能儿一处顽笑”还听得到她与周瑞家的笑谈：“我这里正和智能儿说，我明儿也剃了头同他作姑子去呢，可巧又送了花儿来，若剃了头，可把这花儿戴在那里呢？”还能够“大家取笑一回”，还“命丫鬟入画来收了”－－－原来她也是爱说爱笑的，对生活充满了热爱。只可惜，在她孤寂的成长岁月中，先是看到大姐元春先荣而骤亡，再是二姐迎春的悲惨夭逝，然后是三姐探春的孤身远嫁，再加上林黛玉的弃世，史湘云的守寡，太多的不幸充斥了她的成长历程，她又是孤身一人居于荣国府的宁府小姐，没有父母的关爱，兄嫂的关心连客气都说不上，在这样的环境下长大，最美丽的青春年华恰好迎来贾府最彻底的衰败，这种连三累四的打击只能让她学会用逃避和冷漠来面对，所以，她不付出任何真心真情，为的无非是怕面对后来的伤悲凄楚，既然早晚是难过，何如一早便撒手？　　　　
可怜的四姑娘！
　　　　

相关情节：　　　　　

第七十四回　《惑奸谗抄检大观园　矢孤介杜绝宁国府》
姐妹的外形及衣饰特点

三姐妹的外形及衣饰特点,作者在原文中有准确地描写，先来看下：

第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。

第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。　　　


所以，三姐妹除了外貌上有不同以外，服饰的标准，作者给出了“皆是一样”的指示，这样以来，考察设计师的时候又来了，三姐妹既要穿得一样，还要表现出各自不同的性格特点，小异与大同兼顾；华美太过，只怕夺了钗黛风姿；俭洁太过，又不符合公府千金的身份，也是个不小的难题呢。不过，从现有的图片看来，服装师们的努力没有白费，三朵小花或恬静雅致，或明艳照人，或稚气未脱，各秉秀色，都极可人。
.黛玉、宝钗进府时的粉衣造型。　　　　　　　　

黛玉、宝钗进府是在不同时期，不过三姐妹的装束是未变的。都是交领褙子搭配白纱长裙，左敛右衽，领口外围压窄边。衣料是柔软的薄棉，颜色是娇嫩的粉色系，迎春是浅玫瑰红，探春是淡粉色，惜春是藕荷色。三件褙子上均绣有造型优美的长枝花卉，迎春是黄色玉兰，惜春是浅红玉兰，探春的是红色菊花，均自胸前延伸至下摆及前襟、腰背，有别于那种遍地撒花的繁艳，显得清新而不俗。


来几张剪切图片

发型方面姐妹三人也一样，耳前有小发辫，脑后也是一对小辫子。

(对了得提醒大家，背对我们的那个长佻身材的迎春是金莉莉饰演的，而咱们看到的第一张可是牟一哦，有趣的是，这两个美女都是那种瘦削亮丽的类型，很符合书中探春的特点“削肩细腰，长挑身材”，然后演探春的东方闻樱就更有趣了，喜欢她的人不少，因为她五官英朗，眉宇间坚毅自信，正是“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华”的写照；不喜欢她的人也不少，因为这位三姑娘的确丰满了些，反而对应了书里对迎春的描述“肌肤微丰，合中身材”，若是姐妹二人来个改头换面，估计争议的声音就会少些了。呵呵。)


相形之下，惜春的扮演者胡泽红身材小巧玲珑，恰好符合了“身量不足”的原文，而且眉目如画，甚得人缘。下图是她在为自己整理耳坠子的镜头，一派天真，俏丽无邪。


外玉兰花的褙子探春也有一件的，看下图，玫瑰红色，样式与姐、妹一样，很漂亮吧。头上插的玳瑁云纹挂珠钗有流苏两串，光彩灿烂。


另外三姐妹的璎珞圈有个特点,就是中间的关节处是可以调整的,所以有时看起来是圆形,有是就是葫芦形的.
小妹妹惜春,明眸皓齿,可可佳人.


惜春的藕荷色褙子穿的次数最多，如下图，正在挥毫作画，图片比较清晰，长枝玉兰的走势就看得很清楚了。再加上髻挽双鬟，面如脸萼，又是处在如诗般的园林亭阁之中，真叫人觉得她丫头的名字“入画”其实说的该是这个刘老老口中“别是个神仙吧’的四姑娘了。

现在说的是冬装了.是三姐妹在元妃省亲和荣府夜宴里的造型.
先看省亲夜:
服装是一色的果绿色缎子圆领直身袄,胸前绣折枝花卉.是比较华丽的正装.发型方面梳较为端庄的高髻,惜春年幼,所以鬓边另有小发束装饰,发髻上佩带的应该就是书中提到的“攒珠累丝金凤”钗了-----原文中迎春的那一枝可是大大有名的,因三姐妹装束钗环皆是一样,且在第七十三回　《痴丫头误拾绣春囊　懦小姐不问累金凤》一回中丫鬟绣橘曾有语“.......我去问他，他说没有收起来，还在书架上匣内暂放着，预备八月十五日恐怕要戴呢。姑娘就该问老奶奶一声，只是脸软怕人恼。如今竟怕无着，明儿要都戴时，独咱们不戴，是何意思呢。”可见是节日及正式场合较为重要的饰物，迎春有，其他二人必定也有；八月十五要戴，元妃省亲的大日子更要戴了。－－－－故有此说。　　　不过估计很多朋友对这个“攒珠累丝”的概念比较模糊，攒珠，即是穿起珠子之意，累丝是指首饰或小器物用细金丝编制的，也称“累金”，合在一起理解，就是用金丝穿起珠子之意，剧中这样的珠钗做了不止三个，宝钗和黛玉也各有一个，因为是用细金丝做成，所以弹性很好，举动间珠摇翠颤，很是美妙。当然也有网友批判说做工太粗糙，造型太简单，个人觉得这样新版才有改进的余地啊对吧。


上面那幅图“攒珠累丝金凤”不是很清晰，这图还可以－－－－凤凰是缀于金丝之间的，扶摇盘旋，姿势很好看。


又找了一张惜春的大图，这下看清了吧。小凤凰口中衔得还有小串珠呢


荣府夜宴了，其实两场戏是同时拍的，所以演员的服饰并没有大的改动，特别是三姐妹，只是去了金凤，每人配了两副点翠凤头不要簪，珠串晶莹欲滴，很多朋友觉得比金凤好看。


三姐妹的绿衣造型我觉得迎春最好看，下面是我特别喜欢的一个神情,大方而娴雅,其实迎春的个性在众多的姑娘中,算是比较老实持重的，原文中涉及她的文字并不是很多,可是每次出场,我们依然能感知她的独特之处,比如她曾“拿了针穿茉莉花”,那应该也是一幅特别美丽的画面了;作灯谜一节里,只有她和贾环没有得到贵妃的赏赐,贾环就“觉得没趣”,很是 闷闷的,她就“自为玩笑小事，并不介意”，所以脂宴斋常用“大家小姐”四个字做批,可知其修养较佳.也正因如此,她的衣服赞环等虽与两位妹妹一样,花色和颜色的选配上就淡了许多,这样反而更表现了人物的闲适随意.三春之中,少不了她的.


这张很珍贵的，妈妈找来的，注意领口和袖口白色毛边，冬装的意味很浓郁，拍摄时省去了，纳闷....牟一的身材高挑,穿上特别好看.这个发型是黛玉进府那一节里的造型,鬓边两缕发辫给人物添了一分稚气,头饰是一大一小两支发钗,大的那只只作成凤头状并无凤翅和尾羽,衔着一串三股流苏;小的那只惜春也带过,衔单串流苏,两钗对应,有一种不对称的美,很典型的少无稽之谈束了.


小妹惜春－－那个铜火锅可不是一般的夺目啊！欲与惜春试比“靓”，呵呵。再看惜春，啊我喜欢她我喜欢她我喜欢她！好漂亮的一对明眸，好清冷的一个表情啊。

然后要说的第一组图片是姐妹们入园子之前贾政叫了宝玉去训斥时的情形.87版红楼的细节经典再次表露无疑.为什么呢?　　　

我们还是先来看原文:　　　
第二十三回　《西厢记妙词通戏语　牡丹亭艳曲警芳心》里的一个细节：　　　宝玉只得前去，一步挪不了三寸，蹭到这边来。..................原来贾政和王夫人都在里间呢。赵姨娘打起帘子，宝玉躬身进去。只见贾政和王夫人对面坐在炕上说话，地下一溜椅子，迎春、探春、惜春、贾环四个人都坐在那里。一见他进来，惟有探春和惜春、贾环站了起来。　　　　

　注意，开始比照图：“贾政和王夫人对面坐在炕上说话”，可以看到的；“地下一溜椅子”也是有的；而且当宝玉进了屋子之后，众姐妹弟兄站起来的的确只是“探春和惜春、贾环”－－－－因为这三人的年龄均小于宝玉，只有是迎春是比宝玉大的二姐，顾而可以和贾政，王夫人一样不必起身。再细心些的朋友就可以看到那姐弟四人的座次也是按顺序排列而下的。至于贾环和探春之母赵姨娘甚至只是比金钏，彩云等“在廊檐底下站着”的大丫鬟们稍高了一些，她从事的工作是“打起帘子”，让宝玉进到内室－－－可知她只能呆在外面客厅里。就是这么轻描淡写的几句话，写尽了“尊卑长幼，伦理序齿”八个字，明白了这不过是家常旧景以后，也许我们会更能体会探春对生母的“姨娘”称呼包含了多少叫人百感交集的况味，偏又说不出，正是“谁解其中味”啊！


这是近景，当贾政训斥宝玉“不务正业，专在这些浓词艳赋上作工夫。”的时候，老实的迎春也坐不住了，于是姊妹弟兄一起听训。　　　　　

按书中所写，众人搬入园中乃是在二月二十二日，节序上仍是残冬，所以姐妹三人的穿着便是典型的冬衣，圆领长袍搭配厚料的长裙，三件袍子样式一样，领口及袖口均压有黄色缎子边，迎春是果绿色，探春是红色，惜春是杏黄。花纹上迎春与惜春是烫金，探春是大连续的卷须花型。　　　　


　绿、红、黄也是三姐妹的三原色，迎春一生短暂凄苦，正如迎春花之稍放即逝，她的一生只有在园子里的日子还算舒心，恰似新绿初萌便已夭逝，她最终还是没有迎来属于自己真正绽出红彩的那一天；惜春在全书中一直是个比较稚气的小女孩子形象，所以娇艳的鹅黄柳黄葱心黄等黄色系就多给了她；探春是全剧中红衣数量仅次于宝玉、凤姐的第三人，从刚开始的粉红到后来的玫瑰红，再到这个夹杂花纹的浅红，再到抄检大观园时的大红，一直延伸到最后远嫁时的正红，几如旭日东升，喷薄出云，金光映射之状，华美无比。当然，咱们还是慢慢一一说来。